丁果仙
晉劇女演員。晉劇史上第一位女須生,藝名果子紅。祖籍河北束鹿。幼傢貧,太原丁氏收為養女。7歲投師晉劇藝人孫竹林,在太原泰山廟清唱賣藝3年。11歲搭班登臺,曾在...
晉劇女演員。晉劇史上第一位女須生,藝名果子紅。祖籍河北束鹿。幼傢貧,太原丁氏收為養女。7歲投師晉劇藝人孫竹林,在太原泰山廟清唱賣藝3年。11歲搭班登臺,曾在...
戲曲劇種。又名紹興高調、新昌高腔。有人認為是明代餘姚腔的遺音,也有人認為出自弋陽腔,或受弋陽腔影響。調腔一名最早見於明末張岱的《陶庵夢憶》。清末以群玉班及新...
戲曲劇種。流行於雲南漢族聚居地區及白族、彝族等部分少數民族地區。滇劇包括絲弦、襄陽、胡琴3種聲腔和部分雜調,系明末至清乾隆年間由外地流入,逐漸吸收當地民間藝...
由中央人民政府文化部舉辦,1952年10月6日至11月14日在北京舉行。這次會演的目的是:通過演出、觀摩和學習戲曲傳統的優秀遺產,交流戲曲改革的經驗,獎勵優...
中華人民共和國文化部於1958年8月1~14日在北京舉辦的第一屆全國曲藝會演,共演出95場,演唱瞭反映現實生活鬥爭的新曲目和優秀傳統曲目167個,包括瞭近1...
元代雜劇作傢。平陽(今山西臨汾)人。生平不詳。賈仲明為《錄鬼簿》補作的吊詞中說:“元貞、大德秀華夷,至大、皇慶錦社稷,延祐、至治承平世。養人才,編傳奇,一時...
山東琴書演員,北路“鄧派”琴書的創始人。山東范縣(今屬河南)人。曾拜南路琴書老藝人褚朝仲為師,並與名傢劉老繼的高徒張心樂、孫正霖長期合作演出,切磋交流,技藝...
泛指戲曲演出中區別於一般傳統砌末的早期燈光、佈景。又稱“燈彩砌末”或“彩砌”、“彩頭”。註重燈彩的戲曲演出,稱為“燈彩戲”或“彩戲”、“燈戲”。常以這類戲為...
北京單弦藝人。滿族。生卒年無確考,約生於清同治初年左右。青年時期,曾任佐領職務,後來因不滿官場的腐敗,毅然辭去官職,組織八角鼓票房“醒世金鐸”,與票房子弟一...
戲曲劇種。指流佈於民間的說唱道情,在不同地區與當地戲曲藝術相結合而發展形成的各地戲曲道情。有的地方稱道情為漁鼓或竹琴,現在多數仍為說唱形式。, 道情,源出...
見道情戲。,
青海曲種。用西寧方言演唱,以“盞兒”(碰鈴)擊節,演唱者被稱為“王辯”。倒漿水在西寧一帶原稱“板書”,類似快板書。1920年後,演唱板書的名藝人萬子禎始改稱...
見砌末。,
京劇武打表演程式。一作“蕩子”。用以表現戰鬥場面和渲染戰鬥氣氛。凡表現交戰雙方人數在三人以上的,或持械相擊,或徒手格鬥,均稱為“檔子”;數人與一人交戰的,則...
古典戲曲評論用語。這個概念源自詩論,含有行傢的意思。嚴羽《滄浪詩話》論“詩法”,就認為作詩“須是本色,須是當行”。明代戲曲理論傢沿用當行的概念,意思也指寫戲...
見元代著名演員。,
元雜劇演唱體制的名稱。元雜劇一般由一種腳色主唱,其他腳色隻有賓白,由男主角正末(即正生)主唱的稱為末本,女主角正旦主唱的稱為旦本。如《漢宮秋》、《李逵負荊》...
戲曲表演行當類型之一,女腳色之統稱。源於歌舞、百戲。魏之“遼東妖婦”(裴松之《三國志註》),隋(一作北齊)之《踏謠娘》(唐崔令欽《教坊記》),唐之“弄假婦人...
北方曲種。原為八角鼓中的一種演唱形式,以一人操三弦自彈自唱而得名。單弦興起於清乾隆、嘉慶年間,當時滿族旗籍子弟開始編寫、演唱八角鼓,創造瞭這種自彈自唱的演唱...
收入優秀代表作品30篇。這些作品是在天津、北京、瀋陽、上海等地陸續整理出版單口相聲傳統作品的基礎上選輯的。它們反映瞭傳統單口相聲的風格和藝術特點,表現瞭近代...
見關漢卿。,
元代雜劇作傢。一作戴善甫。生卒年不詳。真定(今河北正定)人,江浙行省務官,與《柳毅傳書》劇作者尚仲賢同裏同僚。作雜劇5種,現存《陶學士醉寫風光好》,有《元曲...
傣族戲曲劇種。流行於雲南德宏傣族景頗族自治州的盈江、潞西、梁河、隴川、瑞麗等縣和保山地區的保山、騰沖、龍陵等縣傣族聚居區。傣劇是在“冒少對唱”(男女對歌)、...
說經話本。又名《大唐三藏法師取經記》,未題撰者姓名。此書國內早已佚失,日本有兩種藏本:一題《大唐三藏取經詩話》,小字巾箱本;一題《新雕大唐三藏法師取經記》,...
明代詞話作品。又名《唐秦王本傳》、《秦王演義》。明諸聖鄰(署名淡圃主人)撰。共8卷,64回。明萬曆、天啟間刊本。鄭振鐸在《中國俗文學史》中曾作介紹,他所藏明...
擬話本小說。它是現存以宋江為主要人物的水滸故事的最早資料。書中宋人、元人慣用語言間雜,可能是宋人所作並經元人增訂,或為元初南宋遺民所作。此書體例比較特殊,魯...
中國古代的一種大型歌舞樂曲。它對戲曲音樂的形成有重要影響。這種樂曲形式在漢代已出現,到隋、唐時期,由於廣泛吸收瞭國內外各民族的音樂文化而發展成熟。, 大麯...
唐代歌舞戲,又作代面。取材於歷史故事。據《樂府雜錄》、《舊唐書·音樂志》、《教坊記》記載,北齊蘭陵王高長恭,勇武過人,但容貌清秀,自以為不足以威懾敵人,遂戴...
彈詞傳統書目,又名《玉夔龍》、《海公奇案》。與《描金鳳》並譽為彈詞中的“龍鳳書”。作者佚名。清光緒年間有兩部刊本。一為光緒十八年(1892)上海紫雲軒刊刻的...
河南曲種。清初流行於開封、洛陽、安陽、南陽等地,並曾流傳到山東聊城、曹州和陝西關中一帶。清乾隆至嘉慶年間稱為“八角鼓”。清末曾有“鼓調”、“鼓子曲”、“曲子...
白族曲種。流行於雲南大理白族自治州。以民歌為基礎發展形成,歷史悠久。現存明代詩人楊桂樓在“山花碑”上的題詩即為大本曲體裁。白族人民每逢年節或舉辦婚喪禮儀時都...
宋代露天演出百戲伎藝的市語。宋代都市中瓦舍勾欄形成以後,民間各種伎藝人多在勾欄內演出,因而許多勾欄也就成為伎藝人賣藝的固定場所。不在勾欄內演出,隻在街頭空地...
長沙花鼓戲作品。作者李果仁。1964年,湖南省花鼓戲劇院演出。同年出版單行本。1978年,收入《湖南小戲選》。劇本根據柯蘭小說《三打銅鑼》改編。故事發生在秋...
晉劇作品。寒聲、張萬一、張煥、王易風根據晉劇舊本整理。1952年,由山西省晉劇團和太原市晉劇團聯合演出。劇本收入《戲曲選》第3卷(1959)。此劇寫唐汾陽王...
青海曲種。流行於青海省各地。打攪兒是曲藝藝人即興演唱的風趣幽默的小段,其形式介乎繞口令和順口溜之間。一般多在演唱平弦戲、賢孝正曲前後穿插演唱,用以吸引聽眾,...
戲曲武打中的特技。又稱“踢出手”,俗稱“過傢夥”,簡稱“出手”。常和“檔子”相互穿插連接,但又是自成格局的武打套數。它以打出手者為中心,稱“上把”;另有幾個...
戲曲常用表演手法。一作“打背供”。指劇情發展中有二人以上同時在場,其中一人在暗自思考或評價對方言行時,用來表達其內心活動的唱、念或表情、身段。打背躬時,通常...
流行於福建省閩南地區和臺灣省的一種喜劇性的說唱藝術。亦名觸嘴古、拍嘴鼓或答嘴歌,臺灣人民至今叫觸嘴古,觸嘴是鬥口、舌戰的意思,古就是講古、講故事的意思。在閩...
維吾爾族彈唱曲種。它是歷史悠久的一種民間曲藝形式。達斯坦的原意為敘事長詩,用古老的“木卡姆”(大型套曲)的選段或其他民間曲調演唱,說唱完整的故事,篇幅較長。...
戲曲常用舞臺手法。指幕後的答話和聲音效果,常在劇本上標以“內答”、“內應”或“內打更介”、“內作風聲介”、“戰鼓聲”、“馬嘶聲”等舞臺提示。如《武傢坡》中幕...
見旦。,
唐代說唱藝術的一種。敦煌文獻中存有《大漢三年季佈罵陣詞文》1卷,全篇唱詞640句,沒有散文說白,全篇唱詞通押一韻到底,均為七字句,以平聲押韻,是一篇有別於有...
盛興於元、明兩代的說唱藝術形式。一般認為淵源於唐、五代的詞文,直接繼承於宋代的說話伎藝。詞話的名稱,不見於宋、金文獻,隻在《元史·刑法志》和《通制條格·雜令...
莆仙戲作品。陳仁鑑(執筆)、柯如寬、江幼宋根據舊本《鄒雷霆》改編。1960年由福建省仙遊縣鯉聲劇團演出。劇本於1962年發表,1963年出版單行本,並收入《...
京劇作品。作者馬少波。1944年,郭沫若《甲申三百年祭》發表後,毛澤東在《學習與時局》一文中予以充分肯定,中共中央宣傳部與中央軍委總政治部又聯合通報全國各抗...
泛指1949年以前各個歷史時期編演、流傳的戲曲劇碼,亦稱“傳統戲”。中國戲曲傳統劇碼極為豐富,1956年第一次全國戲曲劇碼工作會議上,提出大力發掘傳統劇碼以...
見《曲海總目提要》。,
原指唐代小說,宋、元時期一些敷演故事的說唱或戲曲,也沿襲這個名稱。宋元南戲作品,同樣也被稱為傳奇。如《小孫屠》第1出“副末開場”,便有“後行子弟,不知敷演甚...
清代戲曲服飾史料。共兩冊,原存昇平署(見南府與昇平署),現藏故宮博物院。兩冊的封面上都寫著“廿五年吉日新立”,從其所列劇碼來看,此“廿五年”,很可能為道光二...
演員運用戲曲服裝以裝扮劇中人物的基本規則或定例,是戲曲藝術的程式性在服裝穿戴上的具體表現。, 傳統戲曲的服裝一般通用於各個傳統劇碼的演出。戲曲服裝來自生活...
川劇藝術論著叢刊。重慶市戲曲工作委員會編。1958、1961、1963年分3集出版,1981年再版。第一集為重慶市第一屆戲曲演員講習會的部分講課記錄,第二、...
川劇表演藝術基本教材。中國戲曲研究院編,陽友鶴講述,劉念茲、齊建昌記錄整理,1959年出版。本書總結瞭作者從藝30餘年的經驗,主要闡述川劇旦角的分行、基本功...
戲曲劇種。流行於四川省和貴州、雲南兩省的部分地區。明代四川已有地方戲班流行,至清雍正、乾隆年間,隨著“花部”的勃興,外地的昆腔、高腔、梆子腔、皮簧腔在流行的...
戲曲劇種。原為湖北省黃陂、孝感地區的花鼓戲(簡稱黃孝花鼓),是流行於鄂東地區的“哦呵腔”結合黃陂孝感鄉音土語而形成的地方劇種,1926年在漢口定名為楚劇。,...
戲曲名詞,“齣”的俗寫字。“齣”字讀若尺,入聲,與吳音“出”字的讀音相同,專指南戲、傳奇劇本的分場,類似元雜劇的“折”。明徐渭在《路史》中考證,戲曲中常用的...
戲曲表演行當類型之一。喜劇角色。面部化妝用白粉在鼻樑眼窩間勾畫臉譜,與大花臉對比俗稱小花臉;與大花臉、二花臉並列俗稱三花臉。, 醜的名目初見於宋元南戲,對...
近代戲曲史上北京第一個女科班。河北梆子著名花旦演員田際雲創辦,1916年8月3日成立於北京,有學生57人,兼授京劇、梆子。同年8月18日,於北京天樂園首次公...
,,程硯秋,, 京劇演員,工青衣。滿族。生於北京。原名承麟,後改“承”為“程”姓。早年藝名程菊農,後更名豔秋,號玉霜。自1932年起,易名硯秋,改號禦霜。出身...
京劇演員,工小生。字振庭,安徽人。祖程長庚,是京劇形成初期著名老生演員;父程章圃,長期為程長庚司鼓。程繼先出身於小榮椿班,從姚增祿、楊隆壽、陳春元等學藝。初...
京劇形成初期演員,工老生。名椿,字玉山(一作玉珊),一名聞澣,堂號四箴,戲單常不題名而標“四箴堂”。安徽潛山人,祖居徽調石牌腔之發源地懷甯石牌鎮。父程祥芑,...
近代評劇作傢,評劇演員。字捷三(一稱潔三),藝名東來順,河北省灤縣人。出生於貧農傢庭。18歲學唱蓮花落,22歲成為職業蓮花落藝人。1909年,成兆才與月明珠...
先秦民間說唱歌謠形式。“相”是一種擊節樂器,其形制有兩說:清盧文弨《荀子·校語》說:“相乃樂器,所謂舂牘。”舂牘原是一種舂米或築地的工具,後來發展而成樂器;...
元代雜劇作品。全名《包待制陳州糶米》。存《元曲選》本,不題撰人姓名。清曹楝亭本《錄鬼簿》在陸登善(一作陳登善)條下有《開倉糴米》,或以為即此劇,但無確據。劇...
清乾隆、嘉慶年間蘇州彈詞藝人。一說為嘉慶、道光年間蘇州評話、彈詞“四大名傢”之一。一作陳禦乾,長洲(今江蘇蘇州)人。早年從藝蘇州昆曲,後改習彈詞,故用嗓與昆...
,,陳彥衡,, 京劇樂師。字新銓,又名陳鑒,四川宜賓人。擅長京劇胡琴,對京劇生旦唱腔深有研究。, 陳彥衡是譚鑫培、梅雨田的密友,與京劇名票友孫春山、林季鴻亦...
,,陳士和,, 評書演員。北京人。辛亥革命後,拜評書藝人張智蘭學說評書《聊齋志異》。他對部分《聊齋》評書回目精心揣摩,刻意求工,豐富和發展瞭原著的內容。由於陳...
京劇作傢。一名敬餘,自號觀劇道人。湖北安陸人。父陳學棻,為清同治元年翰林,官至工部尚書,素好戲曲。陳墨香受其父影響甚深,除熟諳京劇外,兼通昆曲、梆子。作為京...
清初戲曲演員。江蘇吳縣人。生卒年不詳,僅知其活動於清康熙年間。原系沒有名氣的農村草臺班淨角演員,由於偶然的機會顯露出他的藝術才華,因而享譽藝壇。當時名班“寒...
潮劇樂師。一名陳仙花,福建省東山縣人。自幼隨父在潮劇班社學藝,16歲任潮劇戲班領奏和司鼓,是潮劇著名的領奏樂師和嗩吶、二弦演奏傢。在長期藝術實踐中積累瞭豐富...
京劇演員,工青衣。名鋆璋,字麓畊,號瘦雲,又號漱雲。北京人。祖入旗籍。幼年在全福昆曲科班學昆旦,藝名金翠。後入四箴堂科班習皮簧青衣和刀馬旦。19歲出科,隸三...
福州評話演員。福建省閩侯縣人。19歲拜阿清學藝,由於他謙虛好學,博採眾長,刻意鑽研,逐漸形成瞭自己獨特的藝術風格,成為20年代蜚聲曲壇的“福州評話三傑”之一...
漢劇女演員,工貼旦。又名佩貞。武漢人。1927年入漢劇訓幼女學社(又名新化女科班)習貼旦,藝名新化釵,受業於老教師劉本玉。出科後受到貼旦宗師董瑤階(牡丹花)...
戲曲劇種。主要流行於湖南沅水上、中遊(舊屬辰州)一帶,以及與其毗鄰的貴州、四川省部分地區。它的主要聲腔是辰河高腔,兼有低牌子、昆腔和彈腔(即曾多年與辰河戲同...
清代北京蒙古車臣汗王府所收藏的戲曲、曲藝手抄本的總稱。其中戲曲和曲藝的手抄本共1400餘種,2100餘冊。顧頡剛曾編訂為《蒙古車王府曲本分類目錄》。這批曲本...
四川曲種。流行於中國西南各省。車燈的前身為民間流行的車車燈,又叫車麼妹。最早是一種有領唱有幫腔的農歌形式,以後發展為走唱。由一人扮車麼妹坐於彩船之中,另一人...
廣東曲種。流行於廣東潮汕等地區。傳說由元明以來北方的評話、彈詞流傳到潮州以後演變而成。該曲種流傳地區很廣,除潮汕和閩西南地區外,香港、澳門等地以及東南亞潮汕...
戲曲劇種。又名潮州戲、潮音戲,用潮州方言演唱,流佈於廣東東部、福建南部、臺灣、香港以及東南亞各國。潮劇歷史悠久,據現在尚存的明嘉靖四十五年(1566)《重刊...
豫劇作品。作者楊蘭春。1958年由河南豫劇院三團首演於鄭州。劇本有單行本出版。全劇共8場,描寫高中畢業生銀環到未婚夫拴保的傢鄉朝陽溝參加農業生產,遇到瞭一連...
戲曲舞臺調度程式,俗稱“抄過兒”。在戲劇情節不中斷的情況下,另用兩組戲劇人物各從上、下場門分頭出場,自舞臺兩側經臺口交叉疾走,再同時分頭下場,叫做“抄過場”...
宋代民間流行的歌唱伎藝。始於北宋,盛行於南宋。它是最早用同一宮調中的若幹支曲子組成一個套數來歌唱的藝術形式。唱賺的早期形式是北宋末葉流傳的“纏令”、“纏達”...
戲曲表演的四種藝術手段,也是戲曲表演的四項基本功。唱指歌唱,念指具有音樂性的念白,二者互為補充,構成歌舞化的戲曲表演藝術兩大要素之一的“歌”。做指舞蹈化的形...
古典戲曲音樂論著。作者燕南芝庵,其真實姓名及生平均不可考。元至正元年(1341)以前人。《唱論》是中國現存最早的聲樂論著,它總結瞭前人歌唱藝術的實踐經驗,為...
朝鮮族戲曲劇種。流行於吉林省延邊朝鮮族自治州。原為一種具有民族特色的說唱形式,19世紀中葉至20世紀初,說唱藝人將一人多角、長篇獨演的形式逐漸改變為多人多角...
清代宮廷戲曲舞臺。坐落於故宮甯壽宮閱是樓院內,乾隆四十一年(1776)建成。這是一座三層大戲臺,臺後為扮戲樓。整個建築坐落在1.20米高臺上。建築高度為20...
指由樂隊演奏的器樂曲部分。它與聲樂緊密相間,交替配合,有機地揉為一體,推動劇情的發展。, 傳統戲的場景音樂,有獨立出現於幕前的,這種樂曲大都與劇情內容無關...
,,常香玉,, 豫劇女演員,工青衣、花旦。原名張妙玲,河南鞏縣人。2004年6月1日逝於河南鄭州。自幼隨父張福仙學戲,9歲去密縣太乙新班搭班,並拜翟燕身、周海...
,,常澍田,, 單弦藝人。字雨培,署名夢僧,又名趙蘭波。北京人,滿族。父親明五,伯父明永順均為北京著名八角鼓票友。常澍田幼時從父輩學唱,精嫻八角鼓各種演唱形式...
戲曲劇種。以湖南常德、桃源、漢壽、慈利為中心,流行於洞庭湖西岸各縣及黔陽、湘西自治州一帶,並遠及湖北西南部和貴州東部地區。兼有高腔腔系、彈腔、昆曲3種聲腔,...
相聲演員。原籍北京,生於張傢口。滿族。自幼傢境貧寒,3歲隨父親常連安變戲法賣藝謀生,後改習相聲。幼時勤奮好學,口齒伶俐,在張傢口賣藝時,取藝名“小蘑菇”。9...
湖北曲種。原名“南曲”或“絲弦”,1962年改為現名。主要流行於湖北省西南部的長陽、五峰一帶,其中以長陽縣的資丘最為盛行。長陽南曲和湖北小曲一樣均與明清時代...
見洪昇。,
湖南曲種。流行於湖南湘江、資水流域的長沙、益陽、湘潭、株洲、瀏陽等地。長沙彈詞源於道情,用方言說唱,也有稱長沙彈詞為道情的。清楊恩壽著《坦園文錄》記載長沙道...
明代傳奇作品。別作《寒衣記》,演孟薑女親送寒衣哭倒長城的故事。作者已不可考。未見傳本,有單出選錄於《摘錦奇音》、《詞林一枝》、《群音類選》等書。據明代記載,...
清代曲藝八角鼓、單弦的主要曲調,用作曲牌聯套體的曲頭和曲尾;同時也是可以單獨演唱的短小曲藝形式。岔曲興盛於清乾隆年間。據清代俗曲集《霓裳續譜》記載,岔曲是乾...
元雜劇表演術語。蹅與踩同義,指表現騎馬的舞蹈動作。源於民間歌舞《竹馬》,表演者須身系竹馬形,故名。或作“騎竹馬”。如《元刊雜劇三十種》載《蕭何月下追韓信》中...
為點染戲曲中的特定情緒,在本劇種基本曲調以外插用的一些曲調。如昆曲《虎囊彈·山亭》中的〔山歌〕,京劇《西廂記》中的〔吟詩調〕,以及某些地方劇種《珍珠塔·方卿...
泛指長期流動演出於農村集鎮的戲曲班社。得名於“草臺戲”。草臺戲源出於民間的酬神演出活動。每逢諸神(如東嶽、火神、城隍等)誕辰,各地照例要在神廟作會演戲,如當...
見戲曲劇場。,
戲曲音樂傢。安徽懷寧人。初從陸炳雲學昆曲小生,後又拜徐小香為師。後因嗓敗而改習場面,善吹笛,亦工月琴。除演奏樂器外,致力於戲曲音樂的研究,精通昆曲、皮簧,並...
川劇演員,工武生,兼演武醜。又名曹黑娃。四川省自貢市人。自幼跟班學戲,在富春班、天樂班演娃娃生。後入成字科班,業師蔡三品、吳子雲、宋玉貴、宋宣廷等。曾從著名...