樂亭大鼓
河北曲種。清代初年,河北省樂亭縣流傳一種“清平歌”,民間多喜歌唱。後來,藝人弦子李以三弦伴奏,革新韻調,被稱為“樂亭腔”。在演唱中,又經過改進提高,增加瞭書...
河北曲種。清代初年,河北省樂亭縣流傳一種“清平歌”,民間多喜歌唱。後來,藝人弦子李以三弦伴奏,革新韻調,被稱為“樂亭腔”。在演唱中,又經過改進提高,增加瞭書...
作傢老舍的曲藝理論研究文章和作品選集。1982年出版。本書分為兩部分:第1部分選收《怎樣寫通俗文藝》、《關於業餘曲藝創作的幾個問題》、《談諷刺》、《談相聲的...
戲曲劇種,又名老調梆子。流行於河北省保定、滄州、衡水、石傢莊等地區。清初,這一帶農村舉辦民間花會時,在“小車會”、“旱船”等節目裏多傳唱一種“河西調”,俗稱...
藏劇作品。原名《阿佳朗莎》(即《朗莎姑娘》),取材於古代江孜地方的一個真實故事。從現存手抄本序言可知,朗莎的故事首先編成說唱腳本,再由說唱敷演成戲。今本《朗...
元代雜劇作品,全名《漢鐘離度脫藍采和》。作者不可考,見《脈望館鈔校本古今雜劇》。寫仙人鐘離權見洛陽伶人藍采和“有半仙之分”,下凡度他出傢。因他執迷於凡世生活...
甘肅曲種。流行於甘肅蘭州地區。近代學者一般認為蘭州鼓子淵源於宋代的鼓子詞,後來又受到元明戲曲藝術的影響。據藝人相傳,甘肅農村流傳的古老的“送秧歌”,多唱鼓子...
戲曲劇種。又名萊蕪謳。流行於山東中部萊蕪、泰安、新泰一帶。包含梆子與徽調兩種聲腔。清道光三十年(1850)前後,徽班經運河進入山東,由濟寧沿驛道流入泰安一帶...
藏族曲種。流行於拉薩、日喀則、山南一帶。喇嘛,藏語意為僧人,瑪尼,意為念經,但作為民間說唱藝術的喇嘛瑪尼,並不是念經。演唱時張掛繪有故事內容的畫軸,演唱者一...
戲曲聲腔、劇種,簡稱昆腔、昆曲或昆劇。, 淵源與發展 元代後期,南戲流經昆山一帶,與當地語音和音樂相結合,經昆山音樂傢顧堅的歌唱和改進,推動瞭它的發展,至...
見昆山腔。,
戲曲聲腔系統。昆腔是一種源遠流長的聲腔。於明嘉靖、隆慶年間,經魏良輔等一批藝術傢的改革,由吳中一帶迅速傳播至江浙各地。正如王驥德《曲律》所說:“‘昆山’之派...
培養昆劇演員的科班性質的組織。1921年秋創辦於江蘇省蘇州市桃花塢五畝園。創辦開始由貝晉眉、徐鏡清、張紫東負責。不久,穆藕初加入,出巨貲,並有吳梅、汪鼎丞等...
昆劇服飾史料。共兩集。曾長生口述,蘇州市戲曲研究室記錄整理,徐淩雲、貝晉眉校訂,收入《戲曲研究資料叢書》,1963年印行。全書詳細記載瞭早年蘇州全福班、昆劇...
昆曲表演藝術專著。徐淩雲口述,管際安、陸兼之記錄整理。1959~1960年出版,共3集。徐淩雲為著名業餘昆曲表演傢,生旦淨醜兼擅。全書記錄瞭整出昆曲傳統劇碼...
見昆山腔。,
中國近代從事改良新戲的女子戲曲演出團體,又名奎德坤劇社。1914年秋,河北梆子演員丁劍雲(藝名丁靈芝)與楊韻譜(藝名還陽草)等在北京創立志德坤社。1918年...
傳統戲曲劇中人所戴各種冠帽的通稱。大體分冠、盔、巾、帽4類。冠,多為帝王、貴族的禮帽;盔,為武職人員所戴;巾,多為軟體,屬於便服;帽類最雜,自皇帽至草帽,有...
曲藝曲種。由數來寶演變而成。因沿用數來寶的擊節樂器兩塊大竹板兒(大板兒)和五塊小竹板兒(節子板兒)而得名。大小竹板兒合稱為“七塊板兒”。, 快板書演員李潤...
見《曲藝研究叢書》。,
元代雜劇作傢。平陽(今屬浙江)人。賈仲明為《錄鬼簿》所作吊詞中說:“先生準擬聖門孫,析住平昜一葉分。”可知他是孔子後裔,先世由山東遷往浙江平陽。元黃溍作有《...
清代戲曲作傢。字聘之,又字季重,號東塘,別號岸堂,自署雲亭山人。山東曲阜人。孔子64代孫。, 孔尚任的生平和創作 孔尚任在康熙六年(1667)前後考取秀才...
宋代諸宮調藝人。據《劉知遠諸宮調》載:“三傳”即“多知古事,善書算、陰陽”之意,故三傳當是藝名,本名不傳。山凱撒州人。據《東京夢華錄》記載,崇甯、大觀以來,...
見面具。,
戲曲表演術語。宋雜劇、金院本稱“科汎(泛)”,原指表演動作,元代陶宗儀《南村輟耕錄》記宋雜劇著名演員魏、武、劉三人中,“劉長於科汎”;後用作劇本中對動作、表...
戲曲術語,又稱插科打諢。“科”是指滑稽動作(與一般劇本中代表舞臺指示的“科”的意義不同),“諢”是指滑稽語言。它來自以滑稽、戲謔為主的宋雜劇,但在戲曲中隻作...
見戲曲藝術教育。,
維吾爾族曲種。由於多用維吾爾族彈撥樂器熱瓦甫伴奏,也叫作熱瓦甫苛夏克。苛夏克篇幅較短,每首不一定有完整的故事和人物形象。作品大部分是藝人的即興創作,文字記載...
川劇演員,工小生。一作芷林,名學清,別號二蠻。四川邛崍縣人。10餘歲入老慶華班習藝,相繼受業於名旦彭元子、名小生傅萊生、何心田。曾先後搭明珠、翠華、長樂、燕...
元代雜劇作傢。棣州(今山東省惠民縣)人。生平事蹟不詳。作有《梁山泊李逵負荊》和《黑旋風老收心》雜劇2種。今存《李逵負荊》,是元雜劇中水滸戲的代表作。《李逵負...
明代文學傢和戲曲作傢。字德涵,號對山,又號滸西山人、沜東漁父。陝西武功人。明弘治十五年(1502)中狀元,授翰林院修撰,後因有黨附劉瑾之嫌,落職為民。歸傢後...
蘇州彈詞演員在說書之前所加唱的與正書無關的短段。它和評話的開詞,即開話之前先念詩、詞、曲或韻白的作用相同。原為藝人定場、試嗓之用。傳統小說如《西遊記》、宋元...
戲曲的美化化妝。其特點是略施彩墨以達到美化效果。一般用於生、旦腳色所扮演的各種人物。相對於淨、醜的大、小“花面”而言,又稱“素面”或“潔面”。, 早期戲曲...
中國戲曲特有的表演體制。或作角色行當。史稱腳色、部色,昆曲稱傢門,通稱行當,簡稱行。有雙重含義:它既是戲曲中藝術化、規範化的性格類型;又是帶有性格色彩的表演...
見關漢卿。,
曲牌名,亦名〔轉調貨郎兒〕。原是生活中賣貨郎的叫賣聲,經長期歌唱,不斷加工,到元代已發展成說唱藝人專用曲牌之一,後為雜劇吸收入套曲中。元無名氏雜劇《風雨像生...
南宋時浙江溫州的書會組織。書會,是下層文人和藝人的組織,主要從事劇本和話本的編撰。今溫州市有九山街,九山書會當系以其所在地而命名。溫州是南戲發源和盛行的地方...
戲曲曲譜,簡稱《九宮大成譜》,清乾隆七年(1742),莊親王允祿奉命編《律呂正義後編》之後,允祿又命周祥鈺、鄒金生、徐興華、王文祿、徐應龍、朱廷鏐、藍畹等人...
戲曲表演行當類型之一,俗稱花臉。以面部化妝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標誌,音色宏亮寬闊,演唱風格粗壯渾厚,動作大開大闔、頓挫鮮明,表現性格氣質豪邁或粗...
評劇創始時期的藝術班社。原名慶喜班。1918年,有人以他們的演出有“評古論今,警化世人”的功用建議改名“警世戲社”,並送“唐山首創警世戲社”匾額一塊。成兆才...
以話本形式編寫的長篇章回小說。全稱《精忠演義說本嶽王全傳》。全書20卷,80回。清人錢彩編撰,金豐增訂。清康熙二十三年(1684)刊行。, 嶽飛(1103...
秦腔琴師。陝西西安市人。12歲隨父荊桂荃學板胡,18歲與秦腔演員李正敏合作。1949年參加“五一”劇團,1952年入陝西省戲曲劇院。多年與其兄荊永福(名鼓師...
南戲作品。作者不詳。據明徐渭《南詞敘錄》著錄“宋元舊篇”《王十朋荊釵記》為無名氏作,明初有李景雲改編本。清張大複《寒山堂新定九宮十三攝南曲譜》中則作“吳門學...
曲藝曲種。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓改革發展而來,形成於天津、北京兩地,廣泛流傳於河北省和華北、東北的部分地區。河間木板大鼓歷史悠久,以演唱長篇大...
清乾隆年間13位著名京腔演員的合稱。清初,京都人士喜愛高腔(即京腔)。乾隆年間,集慶、萃慶、宜慶等京腔6大名班,薈萃各行腳色,在北京各劇場輪流演出,盛極一時...
京劇表演藝術論集。北京市戲曲編導委員會編。北京寶文堂書店1958~1960年出版。全書7集,收錄荀慧生、於連泉(筱翠花)談花旦表演藝術3種,馬連良談做功老生...
文化部舉辦的一次京劇現代戲匯演。1964年6月5日至7月31日在北京舉行。有19個省、市、自治區的29個劇團、2000多人參加,演出瞭35個劇碼。其中,大戲...
京劇劇碼總集。陶君起編著。全書收入1383出京劇劇碼的劇情提要,分甲、乙兩編。甲編收傳統劇碼共1288出;乙編收中華人民共和國成立前後新編或改編的劇碼,共9...
中國戲曲研究院編,張宇慈、吳春禮、何為、屠楚材撰寫,1958年出版。, 打擊樂為中國戲曲藝術遺產之一。京劇的打擊樂,在19世紀後期就已逐漸形成自己的體系。...
京劇劇本選集。共50集,其中1~32集,中國戲曲研究院編輯,1953~1955年出版;33~50集改由京劇叢刊編輯委員會編輯,1958~1959年出版。《京...
見清代戲曲版畫。,
戲曲劇種。清光緒年間形成於北京(一說形成於道光年間)。其前身為徽劇,通稱皮簧戲,同治、光緒兩朝,最為盛行。道光年間,漢調進京,被二簧調吸收,形成徽漢二腔合流...
河北曲種。20世紀30年代以來流傳於天津等地。原為北京以東的香河、寶坻等地農民勞動之餘演唱的“地頭調”。20年代初,藝人劉文斌由故鄉寶坻到天津謀生,曾走街串...
宋人說話話本集。近人繆荃蓀於上海發現後,於1915年刻印,收入《煙畫東堂小品》叢書。包括《碾玉觀音》、《菩薩蠻》、《西山一窟鬼》、《志誠張主管》、《拗相公》...
樂亭大鼓演員。河北省灤縣人。自幼酷愛樂亭大鼓,曾拜丁運清為師,18歲又拜著名藝人戚用武為師,後又得到號稱“壓三禎”的前輩藝人齊禎的指點和授書,打下瞭藝業基礎...
戲曲劇種。即山西中路梆子,也叫中路戲,是山西省四大梆子劇種之一。因興起於晉中汾陽、孝義、祁縣、太谷及太原而得名。流傳外地後,被稱為山西梆子,後改稱晉劇。, ...
山西曲種。流行於山西雁北地區。又名“坐腔”。約在元初即傳唱於雁門關內外,由道情與當地語音、風習及民間藝術相結合,逐漸形成獨具特色的曲藝形式。晉北說唱道情的音...
1840年鴉片戰爭至1919年五四運動,中國資產階級舊民主主義革命時期的戲曲。以京劇為代表的地方大戲的形成與發展;又一批新興的地方小戲在全國各地出現;與資產...
曲藝曲種。原名“雜錦歌”,後簡稱錦歌。形成於福建省南部,是以當地歌謠為基礎發展起來的曲種。流傳於福建省漳州、廈門、晉江、龍溪等地和臺灣省,以及東南亞華僑聚居...
見蘇複之。,
梅花大鼓藝人。北京人。青年時代為北京南城外優秀說唱藝人,演唱“馬頭調”、“琴腔”、“北板大鼓”,無一不精。他富有創造能力,同弦師合作,在北板大鼓原有音樂旋律...
京劇演員。工銅錘花臉,兼演架子花臉。名仲義(一說名義)。滿族,北京人。著名京劇花臉金秀山之子。幼隨其父學藝,兼學何桂山。武功得韓樂卿傳授。在隨父演出於北京各...
元代雜劇作傢。字志甫,杭州人。約在13世紀末已經享有文名。後與鐘嗣成交往,曾做過經管錢谷的小官吏,辭世前一年授建康崇寧務官。鐘嗣成所作〔淩波曲〕吊詞以清臒梅...
明末清初小說、戲曲評點傢。又名喟,字聖歎。長州(今屬蘇州市)人。為人狂放疎宕,少年時補博士弟子員,曾因文章怪誕不經被革除。次年又應童子試,一變而為委靡庸腐趨...
河北梆子女演員,工青衣。原名王瑩仙。12歲拜青菊花為師,13歲在北京廣德樓、三慶戲園登臺演出,後與名演員小香水合演於中和戲院,在京、津、東北一帶頗負盛名。嗓...
明代傳奇作品。全名《薛平遼金貂記》,現存明萬曆年間金陵富春堂刊本(缺第3至第9出)。作者不可考。此劇與《曲海總目提要》卷36所述薛仁貴征遼解救李世民,獲賜金...
戲曲論著。清姚燮(1805~1864)撰。姚燮字梅伯,號複莊,又號大梅山民。浙江鎮海人。兼長詩、詞、駢文,生平著述甚多,晚年致力於戲曲、小說研究。作品有《退...
清代花部亂彈作品,又名《張三借靴》或《張旦借靴》。劇本見於乾隆三十九年(1774)刊印的《綴白裘》第11集,與乾隆五十九年(1794)刊印的《納書楹曲譜·補...
曲藝作品選集,1960年1月出版。書中輯選瞭《解放軍文藝》月刊自1951年6月創刊號至1959年12月出版的100期所發表的優秀曲藝作品。其中包括相聲、山東...
清代戲曲理論傢、哲學傢、數學傢。字理堂,一字裏堂,江蘇甘泉(今屬揚州)人。壯年時期隨阮元在山東、浙江等地作幕賓。嘉慶六年(1801)中舉後有人勸他去應禮部試...
相聲藝人。北京人。幼年曾學唱竹板書,後拜魏昆志為師,學說相聲。他和李德錫(萬人迷)等多年在京、津一帶連袂演出,並與劉寶全、白雲鵬、德壽山等說唱名傢多年同臺獻...
山東曲種。流行於山東膠東半島沿海諸縣。過去多以藝人所在的縣命名,如蓬萊大鼓、棲霞大鼓、榮城大鼓等。由於藝人都是盲人,又有盲人調之稱。1942年,中國共產黨領...
見孟稱舜。,
京劇作品。故事源出《史記·廉頗藺相如列傳》及《東周列國志》小說第96回。1950年,翁偶虹、王頡竹在京劇舊本《完璧歸趙》、《澠池會》、《負荊請罪》的基礎上改...
,,蔣月泉,, 蘇州彈詞演員。1917年12月出生在上海,2001年8月29日逝於上海。江蘇蘇州人。1936年,從張雲庭學習《玉蜻蜓》,1941年從周玉泉學習...
清代文學傢、戲曲作傢。字辛佘、心餘、苕生,號清容、藏園,晚號定甫。先人本姓錢,明亡,從浙江長興逃難到江西鉛山,改姓蔣。士銓母姓鐘,名令嘉,字守箴,對兒子的教...
京劇演員,工小生。名汶,字慧波,原籍河北獻縣,生於北京。幼從謝雙壽學青衣,又從田寶琳學昆曲。15歲時與王鳳卿、許蔭棠、龔雲甫合組洪奎社,以青衣戲初露頭角。後...
江西曲種。流行於江西南昌、九江、景德鎮、贛州等地。分南昌清音和九江清音兩種。二者曲調基本相似,但由於地理環境和語言音調的差異,在音樂表現手法和曲目等方面有所...
江西曲種。流行於江西大部分地區。又名“打蓮花”。吉安、遂川、萍鄉、宜春、上饒、黎川、贛縣、安遠等地的蓮花落,在表演形式、曲調、曲目等方面大致相似,隻是由於語...
江西曲種。流傳於江西各地。南昌、甯都、吉安、高安、撫州、黎川、安義、景德鎮、萬年等地稱為道情;波陽、湖口、上饒、寧岡、萍鄉、石城等地稱為漁鼓。形式基本相同,...
戲曲劇種。江西各地採茶、花燈等民間歌舞小戲的統稱。最初為茶農採茶時所唱的採茶歌,後與民間舞蹈相結合,形成瞭載歌載舞的採茶燈。每逢燈節或收茶季節,茶農常用這種...
見行頭。,
清中葉昆山腔腳色行當體制。李鬥《揚州畫舫錄》:“梨園以副末開場,為領班。副末以下,老生、正生、老外、大面、二面、三面七人,謂之男腳色;老旦、正旦、小旦、貼旦...
,,江和義,, 婺劇演員,工老生。浙江省蘭溪縣人。15歲進金華三合班品玉科班(兼唱西吳高腔、昆腔和亂彈)學藝。中年又進衢州三合班文錦班(兼唱西安高腔、昆腔和亂...
見田漢。,
曲藝作品選集。1959年為慶祝中華人民共和國建國10周年出版。選集按作品形式分冊出版,曲藝分冊由《曲藝》月刊編輯部編選。書中收選瞭鼓詞、相聲、評書、快板、山...
戲曲舞臺上演出的輔助工作者。又稱“走場”、“值臺”、“打雜師”。其職務為:打門簾、擺桌椅、遞砌末、撒火彩、幫助演員在場上更換衣裝,演員做高難度動作時進行安全...
元雜劇的分類名目。元末夏庭芝《青樓集》列當時雜劇名目有駕頭、閨怨、花旦、綠林、公吏、神仙道化等類別。, 駕頭雜劇,是指有皇帝出現的劇碼。駕頭,亦名寶床,是...
見面具。,
泛指戲曲演出中生、旦、淨、醜各行腳色梳裹髮式的各種用品。用人發或犛牛毛、馬尾、粗絲線、紗等製成。舞臺上的假髮,要比生活中的實際形態誇張,富有裝飾美,有的還能...
元末明初戲曲作傢。一作賈仲名。號雲水散人。淄川(今山東淄博)人。《錄鬼簿續編》載:“嘗侍文皇帝(明成祖)於燕邸,甚寵愛之。每有宴會應制之作,無不稱賞。”著有...
四川竹琴演員。成都人。幼年失明,後隨竹琴名手蔡覺之學藝。由於他刻苦學藝,能記誦長篇竹琴書《繡襦記》、《琵琶記》、《黑虎緣》等幾十部,短篇書七、八十種。193...
川劇演員,工老生、花臉,兼擅小醜。四川溫江人。8歲入私塾,14歲從父學織錦。初為川劇玩(票)友,並在皮影班子演唱。曾向名藝人丁少武、周輔臣、周名超學藝。19...
明末鼓詞作傢。原名應寵,字思退,一字晉蕃,號鳧西,又號澹圃。署名木皮散客,又作木皮散人、木皮子。山東曲阜人。根據他的《歸興詩》推定,約生於1590~1594...
彝族曲種。廣泛流行於雲南南部彝族地區。“甲蘇”譯為漢語即“唱書”的意思。甲蘇歷史悠久,世代相傳,彝族逢年過節、婚喪祭祀、起房蓋屋,或男女社交,都有甲蘇的演唱...
戲曲術語。南戲、傳奇作品常用的格式。通常第一出標題為“傢門”,作全劇的開端。由副末上場,用一、二支曲子向觀眾介紹作劇的宗旨和劇情梗概,最後用五、七言詩扣題作...
金代戲曲文物。是一組由4人構成的反映金代早期雜劇演出的珍貴實物資料。1978年發現,原砌於稷山縣苗圃1號墓南壁上,與戲臺共存。實物現存稷山縣博物館。, 這...
金代戲曲文物。共有雜劇磚雕6組,發現於山西省稷山縣馬村段氏墓葬群1、2、3、4、5、8號6座仿木結構磚雕墓的南壁。其中1號墓原有戲俑5個,出土時被打碎。其他...
金代戲曲文物。共2組,分別發現於山西省稷山縣化峪鎮西蘋果園2號及3號金墓南壁。高浮雕,高30~35釐米。現原地保存。根據墓的形制及裝飾,是12世紀中葉雜劇演...
常德漢劇作品。周章(執筆)、張德吾、邱吉彩、蕭慶福整理。1955年,湖南省常德市漢劇團演出。劇本收入《湖南地方戲曲叢刊》第3集(1956)和《戲曲選》第5卷...
清代楚曲作品。見於漢口書坊刊印的《楚曲十種》,標有“文陞堂真本”。作者不可考。全劇28場,敘說三國時赤壁之戰故事,起自魯肅邀請諸葛亮到東吳共襄防務,至破曹後...