泛指戲曲演出中生、旦、淨、醜各行腳色梳裹髮式的各種用品。用人發或犛牛毛、馬尾、粗絲線、紗等製成。舞臺上的假髮，要比生活中的實際形態誇張，富有裝飾美，有的還能幫助演員做種種節奏鮮明的身段動作。一般常備的用品如下：
網子、水紗 網子，又稱網巾。用馬尾編織而成，似圓帽。頂端有圓孔，可按裝水發、發鬏等。腦後開叉處有長帶兩根，用以勒頭吊眉。有黑、灰、白色3種。水紗用黑絲製成，用時浸水水，緊裹於網子之外、頭部四周。這是各行腳色表現多種發式的基本用品。其作用：①盔頭戴在水紗上，然後系緊，就比較穩固；②盔頭外露出水紗的黑色邊緣，可以勾清演員的額部輪廓，這對面部化妝能起襯托美化作用；③不戴頭盔時，網巾水紗本身也就表現為發地；④便於旦腳插戴頭面、凈腳插戴耳毛子等。
甩發 又稱水發。用人發制成。表現角色不戴盔頭、披散長發時，多戴甩發，置於網巾頂部圓孔處。甩發粗細長短不等，一般凈腳用的較粗且長，生腳次之，醜腳短而且細。甩發隻有黑色一種，劇中老人不戴盔帽時，多用白色或灰色的發鬏。旦腳的甩發，大都從大頂中分出一綹，個別也有把整個大頂打散，披於腦後者。演員舞弄甩發以刻畫人物情緒的專門技術，稱為“甩發功”。
發鬏 或稱發帚，用犛牛毛制成。其底座為一銅圈，四周束以假發，分成3組：一組紮成蓬松一團，呈半圓形，凸出於頭頂；一組披散腦後，覆蓋在網子上；另一組是左右各分出一綹，用作鬢發，垂於耳際。有白、灰、黑、紅4種。白、灰色發鬏為老年男女角色用；黑色一般為性格粗魯的中青年角色用，多為凈扮；外貌怪異、戴紅色髯口的角色必須用紅發鬏。
蓬頭 以人發或犛牛毛制成的頭套，表現角色蓬頭散發時用。分大蓬頭、小蓬頭兩種。大蓬頭用於兇猛的將領及某些天神、天將，用時多與大額子配合；亦用於僧、道，多與月牙金箍配合；如表現金錢豹一類大妖怪時，還需在大蓬頭兩旁加小鬏。小蓬頭有紅、黃、綠、藍等色，多為扮小鬼、小妖精時用。
鬢發 用犛牛毛制成條狀形。色彩必須與發鬏、髯口一致。用時有不同形態：一般為自然下垂，與髯口的邊緣合在一起；亦有圈狀的，扮老婦、太監多用此；表現人物神情焦急或失常時，可把它弄亂。另有一種飛鬢，俗稱“耳毛子”，插於耳際，鬢發倒豎，為凈腳扮演的性格粗魯、暴躁的角色所用；用時多與紮髯、一字髯配合，也有單用飛鬢，不戴髯口者，如楊七郎。
孩兒發 用人發或粗絲線制成的頭套，前額齊眉，背後長及肩，為扮兒童專用。
大頂 以人發制成，用以梳裹婦女假髻。此法為清代乾隆年間秦腔花旦魏長生所發明，稱為“梳水頭”。用大頂梳裹假髻的樣式有兩種，即大頭與抓髻。大頭扮夫人、小姐等用，髻呈橢圓形，髻心略凹，戴於腦後。抓髻多扮丫環用，髻呈小拳形，戴於腦後，其上端略翹出於頭頂。梳頭必須註意高低厚薄合度，髻要抱緊，不使人有單擺浮擱的感覺，髻的邊緣棱線要分明，這就更能顯出婦女發髻的造型美。
片子 用人發制成，與大頂同為旦腳假發的組成部分。分小片與大片兩種。小片貼在額際，大片貼在兩頰邊緣，為婦女額發、鬢發的誇張化、裝飾化。舊時片子用紙胎塗生漆制成，用時插在水紗網子裡，頗為粗糙；後改用人發制作，用刨花水梳理後貼在演員臉上，可以彌補演員臉型的不足，起很大的美化作用。貼片子的樣式基本上有3種：即大開臉、小彎、花片子。大開臉一般在正中用小片貼一小彎，兩側貼大片子，自額部經過鬢角，其末梢彎向耳後，使臉呈長方形，適於表現中年發胖或嚴肅古板的人物。小彎一般用小片在額際貼出5個或7個小彎，鬢邊各貼大片，末梢向下頦中間彎曲，使臉部呈瓜子形，適於表現端正而又秀麗的女性，是旦腳化妝中最為普遍的樣式。花片子也可用小片在額際貼一小彎，但主要用大片勾勒出不對稱的曲線來，與以上兩種對稱的貼法有明顯的區別。這種樣式既可用於活潑、俊俏的女性，也可用於輕佻、不正派的女性。
線尾子 又稱線簾子，以粗絲線制成，烏黑一排，垂於腦後，長及足踝，為婦女垂發的極大誇張，給人以端莊凝重的感覺。線尾子還須分出兩綹垂在胸前，這兩條黑線對於男旦演員來說，可以界破寬胸，使身材顯得苗條，對女演員也有助於加強身段的婀娜多姿。扮丫環等年輕活潑的女子，也可以在線尾子外再加用長辮。
懶梳妝 即以硬紙胎塗生漆制成的頭套，醜腳扮婦女時，隻須套在頭上，不用梳妝，故名。
除以上各種傳統的用品和扮法外，近幾十年來又有新式古裝頭出現，使戲曲舞臺上的婦女發式多樣化起來。古裝頭用人發作假髻，樣式很多，發髻多在頭頂，不在腦後，有的貼片子，有的不貼片子。新式古裝頭給人以俊俏、自然和瀟灑的感覺，與傳統扮法各有特色。