戲曲舞臺上演出的輔助工作者。又稱“走場”、“值臺”、“打雜師”。其職務為：打門簾、擺桌椅、遞砌末、撒火彩、幫助演員在場上更換衣裝，演員做高難度動作時進行安全保護等。李鬥《揚州畫舫錄》：“小鑼司戲中桌椅床凳，亦曰‘走場’。”據此可知，直到18世紀末的昆曲戲班中，檢場工作仍由樂隊兼管。其後，隨著戲班規模的擴大，表演技巧的進一步提高，檢場工作才由專職人員擔任。傳統戲曲的演出，是在三面開放的空舞臺上，通過演員的上下場連貫進行的，這就決定瞭檢場工作的必不可缺。從事此此項工作的人，必須通曉劇情，熟悉表演，掌握本職的各種專門技術，動作敏捷、準確，才能使演出有條不紊、一氣呵成。舊時檢場工作是當著觀眾進行的；檢場人穿著日常服裝，不穿戲衣，臉部也不化妝，所以觀眾並不把他們和劇情聯系在一起，一般也不引起觀眾的註意。這種不隱蔽檢場的做法，同戲曲不企圖在舞臺上制造生活幻覺的原則是分不開的。但由於過去沒有專業導演的指導和監督，對檢場人的服裝、行動缺乏精心設計和嚴格要求，因此也會出現一些零亂、不嚴肅的現象。同時也有一些陋習，如由跟包夥計端著茶壺讓演員“飲場”等，都有損於演出的完整性和美感，需要加以改革。從20世紀50年代初起，一般演出都增設二道幕以隱蔽檢場。這雖然在凈化舞臺方面起瞭一定的作用，但並沒有圓滿地解決問題。為瞭用幕隱蔽檢場，常常不得不把正在表演的演員趕到二道幕前面去，然後又讓演員從幕縫裡鉆進來，這對演出的幹擾超過瞭檢場人的活動。有些特技（如撒火彩），也因為不準檢場人露面而被廢棄瞭。所以，究竟應不應該隱蔽檢場，以及如何合理而又巧妙地運用檢場或二道幕，乃是戲曲界有爭議，並且需要通過藝術實踐不斷地求得解決的一個課題。