貫串連接曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如昆曲均不用過門。自明末清初“時尚小令”用於戲曲以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現後，才有伴奏過門的運用，並成為戲曲音樂的一個重要組成部分。
過門分起調過門、句間過門和曲尾過門。它與唱腔的感情、風格緊密相聯，與角色的動作、思想過程互相補充、互相依賴，並有靈活多變、能長能短、可續可斷的特點。起調過門有引領唱腔、規定調高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞詞，分清逗句韻協，聯接逗、句、段之間感情，陪襯角色的唱、做、制造氣氛，烘托情緒等功能。曲尾過門有補充全曲感情之不足，聯接動作與念白的氣勢，並意味著一曲結束。
經過歷代各劇種樂師的辛勤創造，過門有下列藝術處理手法：①重復式，將前面的唱腔片斷加以重復或再現。②承遞式，俗稱“頂針續麻”，即承遞前一逗尾或句尾一音、數音，並加以發揮。③律動式，即以某一固定音型作連續反復或變化反復。④韻音式，過門的旋律，以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動，並使這一音在每一小節的強拍上重復出現。某些劇種的“行弦”，即由此擴展而來。⑤填充式，俗稱“墊頭”，系將唱腔分逗所造成的空隙，予以填補。⑥延續式，唱腔與過門的旋律完全不同，但彼此緊緊相依，一氣呵成，難以任意增刪。
從過門的功能上看，它又有連接、轉折（轉板式或轉換宮調等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任，有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替，俗稱“清唱清補”。