明代戲曲作傢。字文明。一說名宏治，號半江。江蘇宜興人。生卒年不詳，約生活於明成化、弘治年間。據明萬曆《宜興縣誌》和清嘉慶《宜興舊縣誌》所載，他廣學博聞，志意懇篤，喜詞賦，曉音律，尤精於弈。少習舉子業，但未應科舉考試，一生佈衣以終。著有《樂善集》和傳奇《香囊記》。《香囊記》演宋代張九成與妻、母、弟悲歡離合的故事。終場詩概括全劇內容為：“忠臣孝子重綱常，慈母貞妻德允臧，兄弟愛慕朋友義，天書旌異有輝光。”在思想上，緊步丘濬的《五倫全備記》的後塵，宣揚封建禮教。結結構松散，情節蕪雜，許多重要關目幾乎都是模仿前人的劇作。劇中一些人物的唱詞，多用《詩經》和杜甫的詩句寫成，賓白亦多文語，成為明代劇壇上“以時文為南曲”的代表作之一。這種賣弄學問才情、追求典雅工麗的風氣，開瞭明代戲曲史上駢麗派的端緒。《香囊記》一出現，即被當時的封建文人贊頌為能“正人心、厚風俗”的“大雅”之作，刻本甚多，流傳廣泛，造成瞭消極的影響。明代戲曲作傢、評論傢徐渭在《南詞敘錄》中指出：“效顰《香囊》而作者，一味孜孜汲汲，無一句非前場語，無一處無故事，無復毛發宋、元之舊。三吳俗子，以為文雅，翕然以教其奴婢，遂至盛行。南戲之厄，莫甚於今。”