中國元代畫傢。“元四傢”之一。本姓陸，名堅，常熟（今江蘇省常熟縣）人，因過繼浙江永嘉黃氏，改姓名，字子久，號一峰、大癡道人、井西老人等。中年做過小吏，因受累坐牢，出獄後隱居不仕，皈依道教全真派。寄情山水，常往來於杭州、松江、虞山等地。工書法、詩詞，善散曲，50歲左右才開始山水畫創作。繪畫曾受趙孟紗影響，上師董源、巨然，間及荊浩、關仝、李成，晚年大變其法，自成一傢。他常常攜帶筆墨，在虞山、三泖、九峰、富春江之間領略江南自然勝景，隨時摹記。作品大都表現江南秀麗麗的山川景色。筆墨喜用書法中的草籀之法，筆意簡遠逸邁，有水墨和淺絳兩種面貌。風格蒼勁高曠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚、草木華滋”之評。在畫史上地位與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元四傢”，被推為“元四傢之冠”。對明清山水畫影響極大，許多作品被當作范本臨習。主要傳世作品有《富春山居圖》（臺北故宮博物院）、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》（均藏故宮博物院）、《剡溪訪戴圖》(雲南省博物館)、《富春大嶺圖》（南京博物院）等，均為黃公望晚年所作，60歲以前的作品未見傳世。
《九峰雪霽圖》
《富春山居圖》，紙本，水墨，縱33厘米，橫636.9厘米，開始創稿於至正七年(1347)，時斷時續，歷經數年，至正十年，他83歲，為此圖作題時，尚未最後竣稿。此圖描繪富春江兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡遠(見彩圖)，是黃公望水墨山水畫中的傑作。明代鄒之麟題跋中，將此圖與王羲之《蘭亭序》相媲美。明清許多文人畫傢多從此圖得到啟示，其臨本有10餘本之多。此圖在清代順治(1644～1661)年間曾焚於火，前段燒殘部分割去另行裝裱，取名《剩山圖》（浙江省博物館）。《丹崖玉樹圖》和《天池石壁圖》均絹本，設色，表現手法略同，均繪重峰疊嶺，高松層崖，山石用董源、巨然法，多作披麻皴和礬頭石，兼施淡色。結構繁復而筆法簡練，煙雲流潤，氣勢雄渾，是黃公望自創的淺絳山水代表作。《九峰雪霽圖》絹本，水墨，縱116.4厘米，橫54.8厘米，畫九峰雪景，采用荊浩、關仝和李成遺意，並參以己法。用筆簡練，意境深遠，恰當地表現瞭寒冬季節雪山寒林的蕭索氣氛，是黃公望雪景山水的典型之作。
《富春山居圖》（部分 元） 黃公望
黃公望總結前人和自己的山水畫創作經驗，撰著《寫山水訣》一書，載於明代陶宗儀《輟耕錄》。全書共22則，對山水樹石的筆墨、設色、佈局、結構、意趣等都有精辟論述，此書被認為是南宗山水畫理論的真傳，對明清山水畫創作和理論有深遠影響。
參考書目
潘天壽、王伯敏：《黃公望與王蒙》，上海人民美術出版社，1958。