論述戲曲結構的術語。最初見於明人祁彪佳《遠山堂曲品》，他分析程文修《玉香記》結構的得失時說：“……但為子洞妾者，玉勝而下，尚四五人，不特場上不可演，即此記之後，亦收煞不盡，不能不舉此遺彼矣。”意為劇中人物過多，結局處必難一一交代清楚，更需以簡練的筆墨“結束一篇之文情”。清人李漁在《閒情偶寄》中對此論述更為詳盡：“上半部之末出，暫攝情形，略收鑼鼓，名為‘小收煞’”；“全本收場名為‘大收煞’”。他認為“小收煞”務使情節跌宕，給觀眾留下懸念，因而“宜緊，忌寬。宜宜熱，忌冷”；“大收煞”則要求對劇中的人物、涉及的事件、情節，在全劇收場時必須做出妥切交代，即所謂有“團圓之趣”。但在編織情節過程中，又必須註意情通理順、水到渠成。否則，“無因而至，突如其來，與勉強生情，拉成一處”，都是作劇的敗筆。