中國明代畫傢、書法傢、文學傢。初名璧，字徵明，以字行，改字徵仲，號衡山居士。長洲（今江蘇蘇州）人。出身仕宦之傢，早年攻詩文書畫，師事吳寬、李應禎、沈周等人。少時即負盛名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱為吳中四才子。多次應舉未中，嘉靖元年(1522)，得蘇州巡撫李充嗣推薦，嘉靖二年赴京，經吏部考試後授翰林院待詔。4年後辭官南歸，築玉磬磬山房，傢居以翰墨自娛，潛心書畫30餘年。書法清俊秀雅，與祝允明、王寵並稱吳中三傢。繪畫造詣尤深，其聲名遠佈四方，求畫者盈門，許多應酬之作不得不請他人代筆，其畫也多被他人模仿。故其傳世作品真贗混雜。其繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定瞭吳門派的基調。山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環境。畫法遠承董源，亦受沈周影響，但主要宗法趙孟頫、王蒙、吳鎮。學沈周、吳鎮的，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；宗趙孟頫、王蒙的，多青綠重染，世稱細文。早年以工細為主，中年以後粗細兼能，愈晚愈工，蒼勁與秀潤兼具，其中細筆是他的主要風格。所作都能呈現出自身藝術特點：景致平和恬靜，很少動蕩、奇異之勢；佈局層疊而上，縱深空間不大；筆墨清秀含蓄，不作刻露、雕琢之跡；追求“利傢”的天真生拙，不求“行傢”的精工嫻熟；註重抒情味和書卷氣，較少豪壯氣勢。這種畫風既是文徵明的性格、情趣、氣質在藝術上的反映，也體現瞭當時文人士大夫的思想情操和審美喜好。因此，他的山水畫深受時人珍重，流風餘韻，傳佈甚遠。而他的花卉、蘭竹則以水墨見長，遠法宋元，近師沈周，勁健之中具秀逸之致，多得元代文人水墨花卉畫的意趣。人物畫師法李公麟，遠涉晉唐，風格細秀清雅。存世真跡甚多，山水、花卉、竹石、人物均有代表作。早期較著名的有《煙江疊嶂圖》（遼寧省博物館藏）、《南窗寄傲圖》（天津市文管處藏）。這些水墨山水畫法帶有元人筆意，比較清淡簡逸。《湘君湘夫人圖》（故宮博物院藏），為早期人物畫傑作，仿顧愷之畫法，遊絲描工細聯綿，衣紋飄揚流轉，敷色清淡，形象古雅，在古拙中兼具文人畫抒情蘊藉的筆趣。中期精品頗多，如《林榭煎茶圖》（天津博物院藏），取法王蒙，筆鋒尖勁，皴法細密；《惠山茶會圖》（故宮博物院藏），仿趙孟頫，青綠設色，細秀文雅。這些作品反映瞭他所擅長的細筆畫的典型面貌。晚年細筆畫更趨精工，如《江南春圖》（臺北“故宮博物院”藏），筆法精細，景色簡潔，山川明媚；《古木寒泉圖》(臺北“故宮博物院”藏)，較之早、中期的細密秀致，已見出粗簡疏放。作於82歲和88歲的兩幅《真賞齋圖》（分藏上海博物館和中國國傢博物館），描繪鑒藏傢華夏的居室真賞齋，兩幅構圖、畫法均近似，而後者更具精微蒼秀之致。粗筆畫如《溪橋策杖圖》、《枯木疏篁圖》（均藏故宮博物院）等，筆法蒼老勁健，墨色點染酣暢，並融入書法運筆，將沈周、吳鎮的水墨法和趙孟頫的枯木竹石法熔於一爐，形成自己獨具的風貌。晚年作品爐火純青，精益求精，極少衰頹之氣，在高齡畫傢中難能可貴。
圖1 《湘君湘夫人圖》
文徵明的繪畫對當時和後世均產生瞭深遠影響，他與沈周並稱沈文，成為吳門派的領袖。承其畫風者綿延不絕，文氏傢族中，其子文嘉、文彭，侄文伯仁，孫文元善，曾孫文從簡，玄孫女文俶均承傢學。弟子、私淑者更多，陳淳、陸治、錢穀、陸師道、周天球、居節、朱朗等，都出於他的門下，傳其派多達二三十人，遂使吳門派形成煊赫聲勢，其流風餘韻一直沿續到清代。
圖2 《江南春圖》
文徵明的書法兼工篆、隸、楷、行、草等書體，尤精楷、行。其楷書師承晉唐各傢，主要學鐘繇、王羲之、王獻之、虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度嚴謹，筆鋒挺秀，書體端正，格調清俊。小楷《上吳愈尺牘》（故宮博物院藏）書於30歲，精謹略帶歐體，為早年面貌。80歲以後尚能書蠅頭小楷。《真賞齋銘並序》（中國國傢博物館藏）作於88歲，筆力蒼勁，已達到爐火純青境地。行、草書早年師法懷素和蘇軾、黃庭堅、米芾，後融合《聖教序》和智永，自成一體，風格遒勁俊秀；晚年喜書大草字，多效黃庭堅。代表作有《南窗記》（《南窗寄傲圖》卷後題記，天津市文管處藏），仿晉唐法，清勁文秀；《詩稿五種》冊(遼寧省博物館藏)流暢挺秀，為成熟時的典型面貌；《西苑詩》冊（故宮博物院藏），變化王羲之、趙孟頫筆法，蒼勁遒媚，反映瞭晚年的面貌。他的書法對明代後期影響也很大，學生、子弟甚多，其子文彭，學生陳淳、彭年、錢穀，以及陸師道、周天球、王樨登等人，從各種書體方面繼承其法，使他的書風盛行一時。
圖3 行書《自書詩卷》局部
文徵明詩文與柳宗元、白居易風格接近，獨步於當時“七子”擬古文風之外，自成一格。他的詩淡雅秀麗，清新自然，大多為感興、紀遊、題畫和贈酬之作。表現熱心隱逸生活的詩為數不少，如《閑興》“之四”。七律《春雨》、五律《石湖春遊》等，也寫隱者幽懷，清新恬靜，語言流暢自然。他的大量“題畫”詩，與書、畫有機結合，互相補充，形成“詩中有畫，畫中有詩”的境界，如《天平紀遊圖》、《牡丹圖》等詩畫皆是。《題江頭釣艇》、《山行》等，可為此類詩的代表。文徵明也作詞，如〔滿江紅〕《拂拭殘碑》追究殺害嶽飛的罪責，直指宋高宗。他的散文長於敘事，敘議相間，語言清新流暢。代表作有《重修蘭亭記》、《晦庵詩話序》等。著有《甫田集》35卷，附錄行略1卷，其中收詩741首、文159篇。