迴旋曲

　　由相同的主部和幾個不同的插部交替出現而構成的樂曲。它有兩種基本的類型：單主題的和對比主題的。前者的各個插部是主部的展開，而後者的各個插部則是和主部相對比的新主題，插部相互之間又形成對比。但有些迴旋曲往往把兩種類型結合起來，其中一些插部是單主題的，而另一些插部則是對比主題的。迴旋曲起源於古代歐洲民間的輪舞歌曲，其中聯句（即插部）和疊句（即主部）交替出現，聯句的歌詞每次不同，而疊句的歌詞則每次相同。法國古老的詩歌形式“迴旋詩”和後世音樂上的迴旋曲在結構上極為相相似，實際上兩者同出一源。

　　單主題回旋曲式在18世紀上半葉的法國作曲傢F.庫普蘭、J.-P.拉莫、J.當德裡厄、L.C.達坎等的作品中，起著很大的作用。這種回旋曲大多是單一形象的標題性作品，具有纖細優雅的宮廷貴族沙龍藝術風格。單主題回旋曲式在結構上的特點是：主題比較短小，段落較多，少則5段(ABACA)，多則7段(ABACADA)或9段(ABACADAEA)；段落性比較強，沒有連接部和尾聲。

　　18世紀後半葉的回旋曲，多半以對比主題為基礎，它適於表現形形色色的同性質的形象。歌唱性主題和舞蹈性主題的對比，活躍的舞蹈形象和安靜的舞蹈形象的對比，熱情洋溢的形象和優美抒情的形象的對比，是這種回旋曲中常見的對比類型。對比主題回旋曲在結構上的特點是:主題的規模較大；段落較少，通常包含5段(ABACA)；各個插部(B、C)和主部(A)形成對比，互相之間也形成對比；主部再現時可以運用變奏或變形的手法；插部和主部之間常有連接部，並往往擴大到展開部的規模；曲終用尾聲作總結；有時主部及其再現之間，可以連續插入兩個或兩個以上的插部；除瞭主部多次再現外，同一插部有時可以出現兩次或兩次以上。

　　組曲性的回旋曲，是19世紀以後出現的一種新型回旋曲。其中主部和各個插部形象的對比更為鮮明，並在速度、節拍、織體寫法和體裁特點上也形成對比。

　　近代回旋曲常用作奏鳴曲、交響曲等套曲的終樂章或獨立器樂曲。聲樂作品也常采用回旋曲的形式，特別是歌劇中的詠嘆調，如W.A.莫紮特歌劇《費加羅的婚姻》中費加羅的詠嘆調。黃自的《旗正飄飄》、冼星海的《到敵人後方去》等是中國著名的聲樂回旋曲。