中國共產黨領導的進步戲劇傢統一戰線組織。簡稱“劇聯”。1930年冬成立於上海。劉保羅、田漢、趙銘彝、於伶等曾擔任黨團書記。1936年初，根據形勢發展的需要，自動宣告解散。
1927年大革命失敗後，中國共產黨為瞭領導國民黨統治區的進步文化活動，1929年在上海成立瞭中央文化工作委員會（文委）。在文委的領導下，上海藝術劇社率先揭開瞭左翼戲劇運動的序幕。接著，進步戲劇團體開始瞭聯合行動。1930年3月，由上海藝術劇社與摩登劇社社發起，聯合南國社、辛酉劇社、戲劇協社、復旦劇社、大夏劇社等戲劇團體，正式成立瞭上海戲劇運動聯合會。不久，上海藝術劇社、南國社相繼被國民黨當局查封，激起瞭話劇界人士的極大義憤。為瞭加強團結，堅持鬥爭，經許多劇團負責人協商同意，決定改組聯合會為中國左翼劇團聯盟，於1930年8月23日召開瞭成立大會。後因白色恐怖加劇，有的劇團內部產生分裂，經文委領導的中國左翼文化總同盟研究決定，改變劇團聯合組織形式，定為個人自願參加，於同年冬改為中國左翼戲劇傢聯盟。
劇聯成立後，為明確闡述左翼戲劇運動的方向和任務，起草並通過瞭《中國左翼戲劇傢聯盟最近行動綱領》。綱領中闡明劇聯的主要任務是在白色區域開展工人、學生和農民的演劇運動，采取劇聯獨立演出、輔導工人和學生表演以及聯合演出方式，開創無產階級戲劇運動。同時還兼顧中國電影運動以及建設無產階級的戲劇理論等。根據綱領的精神，劇聯積極開展工作。在組織上，建立瞭領導全國左翼戲劇運動的體制，除在上海設立總盟外，1931～1933年，先後在北平、漢口、廣州、南京、杭州、南通、天津、太原、濟南、青島、成都、歸綏等地設立瞭分盟或小組，從而形成瞭左翼戲劇運動網絡，使左翼戲劇運動在全國范圍內迅速發展。在演劇方面，上海總盟和各地劇聯組織，以秘密盟員為核心，團結進步的戲劇工作者，組成瞭50多個左翼劇團。其中上海有藝術劇社、南國社、大道劇社、春秋劇社、駱駝劇社、三三劇社、新地劇社、無名劇人協會、上海業餘劇人協會等，北平有呵莽劇社、苞莉芭劇社、新球劇社等，南京有摩風劇社、大眾劇社，南通有新民劇社，杭州有五月花劇社，漢口有鴿的劇社，廣州有前衛戲劇者聯盟等。這些劇團深入到工人、學生、市民中去，演出瞭大量進步劇作傢創作的劇目，取得瞭強烈的宣傳效果。1931年大道劇社根據蘇聯小說《第四十一個》改編的《馬特加》，借劇中蘇聯紅軍的故事，在舞臺上喊出瞭“紅軍萬歲”、“蘇維埃萬歲”的口號，表達瞭當時革命群眾的心聲，獲得瞭觀眾的熱烈歡迎。1933年，“九·一八”兩周年紀念時，劇聯通過應雲衛主持的上海戲劇協社演出瞭反帝名劇《怒吼吧，中國！》，在觀眾中引起瞭轟動，影響十分深遠。劇聯領導的演劇活動，具有革命性、群眾性和戰鬥性的特色。除瞭演劇之外，劇聯還出版瞭《藝術新聞》、《戲劇新聞》等刊物，建立瞭為各左翼劇團服務的藝術供應社。同時把工作發展到瞭電影和音樂，於1932年建立瞭影評小組，1933年成立瞭音樂小組，卓有成效地推動瞭當時電影和音樂工作。在輔導學生演劇和工人演劇方面，劇聯沖破國民黨當局的破壞和阻撓，通過各種方式推動進步的學生演劇活動，如派盟員薑敬輿、侯楓、徐韜等人到大夏大學的大夏劇社、復旦大學的復旦劇社、暨南大學的暨南劇社、持志大學的持志劇社、美術專門學校的美專劇社去起骨幹作用，派大道劇社與暨南劇社、持志劇社、光華大學的光華劇社作聯合演出，後來又領導瞭由各個大中學校劇團成立的上海學生劇團聯合會。在劇聯的領導和影響下，各學校劇團上演瞭很多進步劇目，使學校戲劇運動出現瞭興盛的局面，有力地擴大瞭左翼戲劇運動的影響。同時，為瞭開展工人演劇活動，劇聯成立瞭工人演出委員會，先後派左翼劇團到工廠和工人居住地區演出，並派陳鯉庭、金山、崔嵬、姚時曉、沙蒙、丁裡、徐韜等到工廠去組織工人劇團和輔導工人演劇，推動瞭工人劇運的發展，使工人劇運成為整個左翼劇運的一支重要力量。
左翼戲劇運動是在同國民黨反動當局的鬥爭中發展起來的。為瞭從事革命的戲劇活動，劇聯有很多成員被捕入獄甚至獻出瞭生命。1934年，由於國民黨當局加緊實行高壓政策，進步劇運的處境更加困難。面對這種嚴峻的形勢，1935年春，劇聯領導人總結瞭前一階段劇運的經驗教訓，決定采取面向社會，努力提高劇場藝術的方針。為瞭實現這項任務，劇聯集中瞭一批影劇雙棲的優秀作傢、導演(如章泯等)、演員（如金山、趙丹等）、舞臺美術傢(如賀孟斧等)組成瞭上海業餘劇人協會。經過積極的準備，1935年6月，上海業餘劇人協會舉行瞭首次公演，演出瞭H.易卜生的名劇《娜拉》，同年9月又公演瞭Н.В.果戈理的名作《欽差大臣》。這兩個戲的演出，導表演水平之高，所受觀眾之歡迎，都是前所未有的，這是左翼劇運在惡劣環境中所取得的一次重大勝利，標志著左翼劇運的水平有瞭新的提高。它為後來話劇向劇場化、職業化過渡準備瞭條件。
劇聯在開展左翼劇運的6年中，盡管初期由於受“左”的路線影響，出現過一些缺點，如在戲劇界的團結上有關門主義傾向，過份強調配合當時的政治鬥爭而忽略演劇藝術的規律等，但總的看，它的革命功績是主要的。這表現在劇聯領導的左翼戲劇運動，有力地配合瞭中國共產黨領導的革命鬥爭，戲劇工作者們用自己的實際行動，粉碎瞭國民黨當局對進步文化活動的反革命文化“圍剿”。劇聯用可歌可泣的歷史，為中國無產階級戲劇運動初步開拓瞭道路。同時，在劇聯領導的左翼戲劇運動中，戲劇工作者通過大量的藝術實踐，不僅提高瞭演劇運動的水平，而且培養出瞭一批優秀的戲劇專門人才，如夏衍、章泯、金山、趙丹、宋之的、於伶、陳鯉庭、鄭君裡、劉保羅、王瑩、舒繡文、張庚、崔嵬、塞克、姚時曉、徐韜、賀孟斧、辛漢文等。