中國元代畫傢。元四傢之一。字仲圭，號梅花道人、梅沙彌。又自題其墓曰“梅花和尚之墓”。浙江嘉興魏塘鎮人。年輕時曾學習理學，終其一生閉門隱居，除精研儒傢經典外，還旁通佛傢、道傢學說。常往來於嘉興、杭州一帶，以賣卜為生。所居住室曰“梅花庵”。平時喜與僧人貧士為友，閒時放情於山水之間，以詩文書畫自娛。詩文著作有後人輯集的《梅道人遺墨》及《梅花庵稿》<傳世。吳鎮墓在其傢鄉魏塘鎮梅花庵西側，明萬歷(1573～1620)以後經地方集資修建，添築祠堂，並有陳繼儒撰寫的《梅花庵記》等，至今遺跡猶存。
《漁父圖》（故宮博物院藏）
吳鎮以擅畫山水和墨竹著稱。他的山水畫師法董源、巨然，而有新的變化。題材多描寫漁夫和隱逸生活，用以寄托他隱遁避世的思想情趣。畫法多用披麻長皴，兼用厚重的點苔法，取得濃淡濕潤的水墨效果，以表現山川洲渚平遠、幽深的不同景色。構圖、意境亦富於變化。變董源、巨然的淡墨輕嵐而為沉雄鬱茂。作品很少用幹筆皴點，充分發揮水墨豐潤、渾然一體的特色，自成一派，對後世影響深遠，明代沈周、文徵明等人多以他為師法。傳世作品中，《雙檜平遠圖》（臺北“故宮博物院”藏），作於泰定五年(1328)，是迄今所見最早的一幅，筆法嚴謹，水墨渾厚，氣勢雄偉。他一生創作多幅《漁父圖》，如50歲以後所作《漁父圖》4幅（其中2幅藏故宮博物院），畫面景物基本相似，大多是一葉漁舟，隨波蕩漾，周圍蘆荻洲渚，水天相連，境界迷濛空闊。相同題材的《漁父圖》（美國弗裡爾美術館藏）、《秋江漁隱圖》（臺北“故宮博物院”藏）作品中的漁父、船、篷、漁具，畫得雖簡括，卻頗具形態。還有一卷《嘉禾八景圖》，描寫嘉興地區八處景色，每處都註明地點名稱，為寫實之作，在元代文人山水畫中很少見。他兼長水墨竹石，取法文同，又受高克恭影響。喜用禿筆重墨，筆鋒勁利沉著，氣勢渾厚豪邁，在當時各傢竹派中，自成一格，曾作過數本《竹譜》。