曲藝弦師、曲藝音樂作曲傢、三弦和北派琵琶演奏傢。北京人。8歲隨父白曉山學彈三弦，15歲拜韓永先為師，並向著名弦師韓永祿學藝。由於他刻苦練功，不久便以出色的演奏技巧享譽曲壇。他虛心好學，成名後仍多方求教問藝，曾師事單弦名傢全月如、德壽山，梅花大鼓名傢金萬昌，著名弦師蘇啟元、霍連仲等前輩藝人，對多種北方曲藝如京韻大鼓、梅花大鼓、單弦、馬頭調、聯珠快書、時調小曲等的演唱、伴奏藝術非常嫺熟，並有所革新創造。他演奏三弦、琵琶、四胡、揚琴等民族樂器多有獨到之處，尤以彈彈奏三弦達到爐火純青的境界。1931年以後，為京韻大鼓名傢劉寶全伴奏5年，時人譽為雙絕。後專心幫助胞弟白鳳鳴改革京韻大鼓唱腔，編創瞭《擊鼓罵曹》、《七星燈》、《羅成叫關》、《馬失前蹄》、《建文帝出傢》、《罵城》、《哭祖廟》等20多段新曲目，形成瞭京韻大鼓的一個新流派──少白派，對京韻大鼓的發展產生瞭重要影響。1954年，他擔任中央廣播說唱團藝術指導時，對梅花大鼓唱腔的革新又做出瞭重要貢獻，被稱為“新梅花調”。
白鳳巖在演奏三弦
白鳳巖的主要藝術成就：①創造瞭少白派京韻大鼓的“凡字腔”，即在行腔中運用“凡”字（即清角音或變徵音），促使曲調色彩和調性產生變化，增強蒼涼悲壯感，為京韻大鼓的唱腔豐富瞭表現力。②改革瞭梅花大鼓音樂唱腔舊的結構程式，創造性地繼承、發展瞭在梅花調唱腔中夾用牌子曲和時調小曲的形式，從曲調到唱法、伴奏均創有新意，改變瞭舊梅花調過於悠閑、迂緩的情調。③創作瞭大三弦獨奏曲《風雨鐵馬》、《八音盒》，改編瞭變調《柳青娘》、《萬年歡》等，創作瞭北派琵琶獨奏曲《花鼓琴聲》、《劍閣聞鈴》，還改編瞭《新八板》等。在這些樂器演奏的指法以及技巧的革新、創造方面都有很高的成就。