戲劇作品的構成要素之一。戲劇中用以表現主題的情節及境況。18世紀法國的美學傢、戲劇理論傢D.狄德羅在提倡嚴肅劇(即正劇)時指出，在過去的喜劇中，性格是主要的對象。在嚴肅劇中，情境卻應該成為主要的對象。戲劇作品的基礎應該是情境。德國美學傢G.W.F.黑格爾則把情境看作各種藝術共同的物件，隻是在不同的藝術中有不同的要求。他在討論戲劇的特性時，把情境、衝突動作聯繫起來，構成一個完整的內容體系。在現代戲劇理論中，有人則進一步把情境看作戲劇劇的本質所在。M.艾思林（1918～ ）認為，戲劇不僅是人類的真實行為最具體的（即最少抽象的）藝術的模仿，它也是我們用以想象人的各種境況的最具體的形式。在他看來，劇院是檢驗人類在特定情境下的行為的實驗室，大多數戲劇作品的前提是：“如果……事情會怎麼樣？”他以此概括瞭戲劇藝術的本質。現代戲劇的某些流派，也十分重視情境的價值。存在主義戲劇傢J.-P.薩特提倡所謂“情境劇”,他強調說：“情境在我們的心目中是重於一切的。”在他的劇作中，大都以人物在情境中的“選擇”為基本內容，借以藝術地體現存在主義的哲學觀念。
戲劇情境作為戲劇作品的基礎，由3種因素構成：劇中人物活動的具體的時空環境，對人物發生影響的具體的情況——事件，有定性的人物關系。一般地說，在諸種因素中，最重要的、最有活力的因素是人物關系。
在戲劇作品中，戲劇情境的重要性主要表現為：①情境作為一種客觀的推動力，促使人物的心理活動凝結成具體的動機，並導致具體的行動，是人物行動的外因。②戲劇中沖突爆發與發展的基礎和條件。所謂“基礎”，指的是情境中包含的人物之間的矛盾關系；所謂“條件”，指的則是各種事件。③戲劇情節的基礎。事件與人物關系的相互作用推動人物的行動，從而構成情節的發展。④人物性格展現的條件。在戲劇作品中，展現人物性格的基本方式是：把人物投入具體的情境中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他（她）通過行動進行性格的自我展現。
觀眾欣賞戲劇，也與情境有著密切關系。一出戲的演出過程中，演員對處於特定情境中的特定人物進行體驗與表現，觀眾感受到人物所處的情境，通過自己對劇中人物“設身處境”的體驗，對演員的表演進行審美感受與審美判斷，與人物產生共鳴。在這種情況下，情境乃是觀眾與劇中人物發生共鳴的媒介，又是對人物形象進行審美判斷的前提。