中國元代畫傢。元四傢之一。字叔明，號黃鶴山樵，自稱香光居士。吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾做過閒散小官，元末棄官歸隱黃鶴山（在今浙江餘杭東北），入明後放棄隱居生活，於洪武初年任泰安（今山東泰安）知州。常觀畫胡惟庸第，不久胡惟庸伏法，王蒙坐事入獄，洪武十八年(1385)九月瘐死獄中。
王蒙工詩文、書法，擅畫山水，早年受趙孟頫影響，以後與黃公望、倪瓚等名傢交往甚密，曾得到黃公望指點。對繼承董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，並且師法造化，獨具面貌。他是元代末年富有創造性的山水畫傢，喜用枯筆幹皴，創牛毛皴，有時兼用解索皴或小斧劈皴，皴法簡練成熟，如行書草隸。晚年功力愈見深厚，自謂“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫隸書”。他作品中的山水佈局，滿而不臃，密而不塞，用筆繁復而又富於層次感和空間感。內容多反映文人的山林隱居生活，善於表現江南山川的濕潤感，創造出蓊鬱深秀、渾厚華滋的境界，在元四傢中以繁密見長。傳世作品主要有《夏山高隱圖》（圖1）、《春山讀書圖》、《丹山瀛海圖》、《谷口春耕圖》（均藏上海博物館）、《夏日山居圖》、《青卞隱居圖》（圖2）、《葛稚川移居圖》（均藏故宮博物院）、《太白山圖》（遼寧省博物館）、《花溪漁隱圖》（藏美國）、《秋山草堂圖》、《林泉清集圖》（均藏臺北“故宮博物院”）等。這些作品，或水墨或設色，呈現多種風格面貌。水墨山水畫以《青卞隱居圖》、《林泉清集圖》和《夏日山居圖》為代表，畫面重山復嶺，密樹深溪，筆墨幹濕濃淡相間，山石皴法披麻、解索互用，氣韻蒼鬱而秀潤，均代表瞭王蒙晚年水墨山水的典型風貌。尤其是《青卞隱居圖》各種筆法和墨法交替使用，繁而不亂，景色鬱茂，佈滿全幅，又能展現出廣闊空間，做到密而不塞。
圖1 《夏山高隱圖》（故宮博物院藏）
圖2 《青卞隱居圖》（上海博物館藏）