從16～18世紀末，委內瑞拉隻有在露天廣場上表演的戲劇，1782年加拉加斯建起第一座固定劇場伯爵劇場，演出西班牙的古典戲劇。19世紀50年代，出現瞭委內瑞拉的劇作傢，採用歐洲的歷史題材撰寫浪漫主義的戲劇，如：埃洛伊·埃斯科巴爾(1824～1889)的《尼古拉斯·裡昂齊》(1862)，艾拉克裏奧·馬丁·德·拉·瓜爾迪亞(1829～1907)的《葡萄牙的堂佩德羅》(1851)。後來到何塞·馬裡亞·孟裏克(1846～1907)的《兩顆鑽石》(1879)和《一個社社會問題》(1880)，埃杜亞多·勃朗科(1839～1902)的《獅堡》(1879)，埃利亞斯·卡利斯托·邦帕（1836～1887）的《一場文學決鬥》(1879)，馬努埃爾·安托尼奧·馬林(1846～？)的《在深淵邊沿》(1887)等劇作中，才轉到瞭本國當前的題材，反映出政治動蕩引起的社會不安等現實問題。
同時代的劇作傢M.M.費爾南德斯（1830～1902）的《惡有善報》(1878)，費利佩·埃斯特維斯(1822～？)的《給嫉妒以謹慎》(1880)則發展瞭具有民族特色的諷刺劇，嘲笑瞭社會上種種不正當的現象。
19世紀末到20世紀20年代，輕歌劇大為流行。這一類型戲劇的主要劇作傢為佛蘭西斯科·托斯卡·加西亞和多明戈·阿拉斯。
20世紀30年代，著名劇作傢L.A.米切萊納（1897～1962）為民族戲劇的復興作出瞭貢獻。在他的倡導下，成立瞭“戲劇之友協會”（1939）。他的主要作品，力圖以嚴肅的現實主義風格探討委內瑞拉的根本問題，如《為瞭愛情的愛情》(1934)、《另一個世界來的答復》(1938)、《回聲》(1941)等。
1954年，烏拉圭導演奧拉西奧·佩特松和阿根廷女演員胡安娜·蘇霍來到委內瑞拉，使委內瑞拉的民族戲劇走上瞭實驗和革新的道路。許多業餘小劇團聯合起來，成立瞭委內瑞拉戲劇基金會，戲劇活動更加活躍。
60年代開始以來，湧現瞭許多新的劇團，如“新劇團”、“拉哈塔佈拉劇團”、“卡拉沃沃大學劇團”、“戲劇實驗室劇團”、“特哈劇團”、“圓形舞臺劇團”等。
主要劇作傢有：C.倫希福(1915～1980)，以現實主義手法反映當前的社會問題，帶有B.佈萊希特影響的痕跡，代表作有：《勝利者庫瓦尤》(1949)、《暴風雨所遺留的》（1961）；R.查爾沃德(1930～ )，作品有強烈的政治性，善於運用對比手法，如《神聖和褻偒》（1961）、《焚燒中的耶穌》（1965）；I.喬克龍(1932～ )兼作導演，題材和手法都比較多樣，如描寫愛情失敗的《第五層地獄》(1961)，富於戲劇性場面的《亞洲和遠東》(1966)。
參考書目
J.J.Churion，Ee teatro en caracas，Caracas，1924.