西晉文學傢。字景陽。安平（今屬河北省）人。曾任公府掾、秘書郎、華陽令等職。永甯元年(301)，為征北將軍司馬穎從事中郎，後遷中書侍郎，轉河間內史，治郡清簡。惠帝末年，天下紛亂，他辭官隱居，以吟詠自娛。永嘉初，複征為黃門侍郎，託病不就。後逝於傢。
張協與其兄張載、其弟張亢，均是西晉有名的文人，時稱“三張”。鐘嶸在《詩品》總論中把他們與陸機、陸雲、潘嶽、左思等並提，作為西晉文學的代表，說：“太康中，三張、二陸、兩潘、一左，勃勃爾復興，踵武前王，風流未沫，亦文章之中興也。”“三張”中最出色的是張協。
張協的詩今存10餘首。它們或寫羈旅鄉關之思，或詠高蹈遁世之志，或擬閨中懷遠之情，其內容大抵抒發當時士大夫多愁善感的情懷，而在藝術成就上頗有獨到之處。
與張協同時的詩人如陸機、潘嶽等都著意描寫自然景物，不乏佳句。但若論琢辭精美而不失其自然，當首推張協。他的詩境一般比較淒婉，語言清拔；其筆力較弱，但象“借問此何時，蝴蝶飛南園”，“羈旅無定心，翩翩如懸旌”等句，尚有質樸之氣。後來陶淵明田園詩的悠雅淡遠之韻，謝靈運、鮑照山水詩的幽遠奇峭之景，在張協的詩歌中也時見端倪。
鐘嶸將張協列為上品，認為其詩“雄於潘嶽，靡於太沖，風流調達，實曠代之高手。詞采蔥蒨，音韻鏗鏘，使人味之亹亹不倦”，這是比較公允的評價。
《雜詩》十首是張協的代表作。其最突出的特點是采用白描的手法來寫景。如其三“騰雲似湧煙，密雨如散絲”句，形象地描繪出一幅青雲迷漫、細雨蒙蒙的煙雨圖；其四“密葉日夜疎，叢林森如束”句，勾勒出寒風蕭瑟、落葉飄零的典型秋景；其二“龍蟄暄氣凝，天高萬物肅”，寫出秋天的高遠清虛，意境與陶淵明詩“露凝無遊氛，天高肅景澈”頗為相似。這些詩筆法洗練、色彩素淡，往往是寥寥數語，便寫出景物之神，與陸、潘之作的富艷、鋪陳很不一樣。所以《詩品》評論張協的詩歌說：“文體華凈，少病累，又巧構形似之言”。
寫景洗練而傳神，正表現瞭張協在語言提煉方面的工力。這一點與他同時代的人相比，是非常突出的。後來論者對此非常推重，如何焯說：“詩傢練字琢句，始於景陽，而極於鮑明遠”；劉熙載《藝概》也說：“景陽詩開鮑明遠。明遠遒警絕人，然練不傷氣，必推景陽獨步。”
在《雜詩》中，張協善於采用寫景抒情的方法來創造幽寂的意境。如《雜詩》中的第一首“秋夜起涼風”，從內容上看，此詩和曹丕的《燕歌行》、曹植的《七哀詩》“明月照高樓”類似，都是寫思婦的幽怨。但在表現手法上，二曹多采用敘事的方式直陳心曲，而張協則著重通過景物描寫以渲染淒涼氣氛，襯托思婦的心理狀況，尤其是“房櫳無行跡，庭草萋以綠。青苔依空墻，蜘蛛網四屋”四句，雖然純寫景物，卻把思婦懷人、望眼欲穿的神態及內心苦楚，非常細膩地表現出來瞭。再如第四首“朝霞迎白日”也是通過景物描寫表達出詩人對歲月流逝的焦急、惆悵之感。情景交融，使得張協的詩歌具有雋永之味。
張協的賦今存6篇，多系殘篇，僅《七命》較完整。據《晉書·張協傳》，此賦作於永嘉年間，屏居草澤之時。它的章法結構皆擬枚乘的《七發》、傅毅的《七激》、曹植的《七啟》等，但辭藻更為精美，與其詩歌一樣，也顯示出“巧構形似之言”的特色。此賦的最後一段，徇華大夫向沖漠公子陳說“皇道昭煥，帝載緝熙”，沖漠公子方欣然表示不再遁世。這顯然是從反面說出作者屏居草澤，實緣於世風不淳，世道顛沛。
《隋書·經籍志》錄張協有集4卷，已佚。明人張溥輯《漢魏六朝百三傢集》中有《張孟陽·景陽集》。