中國商代後期的玉石雕刻。1976年出土於河南省安陽市小屯村西北的婦好墓。墓主婦好為商王武丁的配偶，約當西元前13世紀。
概況 婦好墓所出玉器共755件，為商代玉器出土最集中和數量最多的。所用玉材，大都是出自新疆的軟玉，其中以青玉為最多，次為白玉、青白玉、黃玉、墨玉、糖玉等。多由商王室直接控制的制玉手工業作坊所製作，少量為某些方國向商王朝所貢納。石器共63件，主要為大理石、石灰巖等等制品。寶石器47件，包括綠晶、瑪瑙、綠松石、孔雀石4種材料。
婦好墓玉石雕刻主要有6類:①禮器：包括琮、圭、璧環類、璜、玦等禮玉和簋、盤兩種玉雕容器，豆、瓿、觶、罍等石雕器皿。②樂器：石磬。③儀仗用玉制兵器：戈、矛、戚、鉞、大刀等。④工具及生活用具。⑤裝飾品：包括兩種，一種為隨身用的發笄、耳玦、墜飾等裝飾品和制作成魚、鳥、龍等形狀的實用品；一種為小型的藝術品，其中以圓雕、浮雕的人物與動物雕刻最為重要。⑥雜器。
人像 為婦好墓玉石雕刻中最重要的部分，是瞭解商代雕塑藝術，研究商代人種、服飾制度、階級關系等方面的寶貴資料。這些作品有的鉆有小孔，可供佩戴；有的有榫卯，可以插嵌。雖非獨立的雕塑作品，但從中也能反映出商代雕塑創作的一般特點：①作者具有初步的寫實能力，能較準確地掌握頭部五官位置和身體比例。頭部較大，可能與小型雕塑的特點有關，有意將比例加大。②能表現人物大的動態，註重發式、冠式和服飾上能顯示人物不同社會地位的細節，而不註意肢體、手足的具體刻畫。③人物面部無表情，雙目突出，與當時流行的獸面紋裝飾手法一致。
婦好墓的玉石人像，共15件。其中，圓雕跽坐的人像有5件。由其衣冠、發式的不同，推斷可能分屬於不同的階級。腰插寬柄器玉人（編號371），高7厘米。穿交領有花紋的長服，腰束寬帶，腹前垂蔽膝，頭上以圓箍狀的頍束發，額上端有卷筒狀飾物，左腰後連一卷雲形寬柄，服飾華貴，推測為奴隸主貴族形象。與之類似的石人（編號376），高9.5厘米。頭上盤辮，以頍束發，腹前垂蔽膝，因其全身赤裸，有人推測為男奴隸形象。短辮玉人（編號372），高8.5厘米。胸前刻獸面紋，四肢有龍蛇紋，可能是紋身，頭上留短發一周，頂心梳作短辮垂下，推測為女奴隸形象。玉人（編號375），高5.6厘米。頭上留短發一周，著衣，推測為兒童。孔雀石人（編號377），高4厘米。頭上束髻，並有發飾，裸體，推測為女奴隸形象。裸體雙面玉人（編號373）高12.5厘米。全身立像，頭上有兩個角狀發髻。遍身刻有花紋，性器官明顯，一面為男身，另一面為女身，具體寓意有待考證，為後世同類雕刻的濫觴。玉人頭共4件，兩件為圓雕的寫實人像，1件為人獸合雕：一面為人頭，一面為牛頭。還有1件是浮雕的人面，有雙髻。其餘為璜形浮雕人形玉片，作側身蹲踞之狀，有髻或高冠。婦好墓玉石人像面相濃眉大眼，顴骨突出，具有明顯的蒙古人種特點。
動物形象 婦好墓玉石雕刻中藝術價值最高的是圓雕與浮雕的動物形象。主要有兩類：一類為龍、鳳、怪獸、怪鳥等神異的動物形象，一類為寫實的動物形象。可以辨識的有：虎、熊、象、馬、牛、羊、狗、猴、兔等走獸，鶴、鷹、鴟鴞、鸚鵡、鴿、鸕鶿、燕、鵝等禽鳥，魚、蛙、鱉、龜等水族動物，蟬、螳螂等昆蟲。其中多數見於殷墟出土的動物骨骼和甲骨文記載。石雕的動物形體較大，有的是建築物附屬裝飾。玉制品或鉆孔，或有凹槽、榫卯，多為小型裝飾品，其中部分作品達到瞭較高的藝術水平。
在神異的動物形象中，最成功的作品是玉鳳（編號350），長13.6厘米，利用弧形褐黃色玉材，設計為側身回首欲翔的動作。華冠長尾，輪廓流暢活潑。以難度較大的擠、壓手法雕琢出羽翼上的陽線浮雕花紋，不做過多裝飾，以突出造型與玉質之美。它有別於青銅器中習見的花紋華麗繁復的鳳鳥形象，而追求簡潔優美，顯示出商代藝術中一種新的審美理想。龍的形象數量眾多，除3件圓雕的玉龍之外，禮器中的璜、玦也大都作浮雕的龍、虺形狀，盤曲翻轉，富於變化。
寫實的大量動物形象，生動地反映出商代藝術傢觀察生活、反映生活的能力。他們善於捕捉各種動物的神態，在簡單的形式中，選擇最有特征的角度和生動的動作加以表現。裝飾性的處理手法，非但沒有妨礙作品的生動性，反而使之得到更充分的表現。如玉象(編號510、511)，圓雕，成對，高約3厘米，長約6厘米。頭部與雙耳很大，兩腿極粗短，非常誇張地表現出象體的笨重和幼象的稚氣。玉虎，有圓雕、浮雕各4件，形象互不雷同。由於材料的限制，基本形態都是伏地行進的狀態。有的翕耳拖尾，背部流動的曲線，產生快速竄進的感覺（編號991）；有的正處於弓身欲起的瞬間（編號358）；有的將軀幹部分誇張拉長，形成奔馳的動感(編號366)。玉兔，在長方與弧形的基本形上略作加工，便構成靜態（編號412）與跳躍(編號471)的鮮明對比。此外，如蹲坐的熊、弓身的猴、垂首行進的馬、回首的鹿與狗、曲頸覓食的鶴等，都是精心選材用料，因材設計，生動地表現出瞭各類動物富有人間情趣的動態。綠松石鴿(編號516)，長6.4厘米，圓雕。不雕琢細部，僅僅表現出鴿的大形，頭微俯，軀體豐滿，尾部齊平，成為優美輪廓的有力結束。作者有意以異常洗練概括近於抽象的造型，突出微呈藍色的綠松石色澤之美和保持形體的完整性。
以大理石制作的形體較大的圓雕動物形象有司辛石牛（編號315），長25厘米，高14厘米。作伏臥狀，軀體上陰刻雲紋與節狀紋，風格厚重，下頜刻“司辛”2字，可能為祭祀品。石鸕鶿（編號921），長40厘米，高28厘米，是婦好墓玉石雕刻中形體最大的一件，頭部很大，彎喙緊貼於胸前，形成渾然整體。背後有長方形豎槽。與過去安陽所出的一些石雕鳥獸相同，都是建築的裝飾品。
婦好墓玉石雕刻的動物形象，有很大一部分是作為實用品的附屬裝飾的。如玉調色盤(編號351)、玉梳（編號512）都是以成對的鸚鵡為飾。工具類的23件玉刻刀中有21件柄部雕作魚、鳥、壁虎、夔等形，尾部伸出，磨成斜刃，柄部有孔，既是實用品，又可佩戴作為裝飾品。
司辛石牛
此外，婦好墓出土的骨、牙雕刻中也有人與動物的形象，數量不多，但與玉石雕刻有許多共同的特點。
參考書目
中國社會科學院考古研究所：《殷墟婦好墓》，文物出版社，北京，1980。
中國社會科學院考古研究所：《殷墟玉器》，文物出版社，北京，1982。