西班牙畫傢。又譯委拉斯貴支。生於塞維利亞的一個破落的貴族之傢，卒於馬德裡。委拉斯開茲的生活與創作大體上可以分為三個階段。
圖1 《賣水人》(威靈頓博物館藏）
馬德裡前期(1623～1651) 1623年，委拉斯開茲進入馬德裡宮廷，開始為國王腓力四世服務。當時，在宮廷中比較有影響的是以V.卡杜奇科為首的羅馬風格，這一派的畫傢極力貶低委拉斯開茲，甚至認為他算不上藝術傢。卡杜奇科等人與委拉斯開茲之爭，實際上是平民與貴族兩種美學觀之爭，是革新與保守之間的鬥爭。1627年，雙方展開瞭藝術競賽，按同一命題作畫，題目是“驅逐摩爾人的鬥爭”。競賽的結果是委拉斯開茲大獲全勝，大傢公認他是一位傑出的畫傢。從此，他在馬德裡宮廷中鞏固瞭自己的地位。1629年他又完成瞭作品《酒神巴庫斯》（又稱《醉漢們》）。在這幅畫上，他生動而樸素地描繪瞭西班牙農民的形象，把帶有泥土芳香氣息的作品帶進瞭馬德裡宮廷，使這位宮廷畫傢達到瞭既為王公貴族服務，又保證瞭藝術傢的自由，極力按自己的意願作畫的目的。
圖2 《宮娥》(普拉多美術館藏）
1629年12月，委拉斯開茲第一次出訪意大利。他在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地參觀瞭意大利文藝復興時代諸位大師的原作，以提香為首的威尼斯畫派的作品，給他留下深刻印象。他對威尼斯畫派的色彩與用光作瞭深入的研究。在意大利期間，他完成瞭《烏爾剛的鐵匠鋪》(1630)。1631年歸國，奉命繪制歷史畫《佈列達的投降》(1634～1635)。藝術傢著重刻畫瞭雙方人物的心理狀態。從這幅畫中，人們還可以看到，他從意大利歸來後，作品的色調變得更加柔和、細膩、晶瑩。從此以後，委拉斯開茲畫瞭大批肖像畫，這類作品大致可以分為3類：①宮廷人物肖像；②親朋好友肖像；③生活在底層的被侮辱被損害者肖像。第一類肖像畫，作者不阿諛奉承，堅持瞭寫實的原則，有的還表露出他們的虛偽、冷漠、淺薄的神情。代表作如《腓力四世立像》(1631～1635)、《奧利瓦雷斯騎馬像》(1635)、《王子腓迪南獵裝像》以及稍後的《腓力四世胸像》(1655～1660)等。第二類肖像畫，沒有宮廷肖像畫那種華麗感，人物毫不矯揉造作，顯得樸素和平易近人，代表作有《拿扇子的婦人》（約1635～1640）等。第三類肖像最為精彩，有著社會批判色彩，表現瞭畫傢深厚的人道主義同情心。在這些肖像畫上，波德格涅斯風格得到瞭充分體現。這方面的代表作有《矮子安東尼奧》等。1649年，委拉斯開茲第二次去意大利，亦應教皇要求畫瞭《教皇英諾森十世肖像》(1650)。這是一幅絲毫不加美化，個性特征非常突出的肖像作品。
馬德裡後期(1651～1660) 從1651年起到1660年止是委拉斯開茲生活的最後10年，也是他創作的最後階段。這10年宮廷裡過多的雜務，幹擾瞭他的創作，同時由於在向他授勛問題上一直爭論不休，一些貴族認為他出身低賤，反對給他授勛，這樣使他的生活極不愉快，但他仍然創作瞭不少作品。主要作品有《宮娥》(1656)、《紡織女》（約1655）等。《宮娥》是一幅描繪宮廷生活的作品，它真實地揭示瞭生活在宮廷裡的人們，由於處處受著枯燥禮儀的約束，生活並不愉快。《紡織女工》同樣是真實生活的反映，這是一幅17世紀歐洲少見的寫實主義的名作，證明委拉斯開茲雖然身為宮廷畫傢，但始終未失平民的本色。