戲劇術語。潛臺詞是潛藏在臺詞下面的人物的思想、願望和目的，是臺詞的真實含意。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基說，潛臺詞“是角色的並不明顯的，但在內心感覺得到的，人的精神生活，它在臺詞字句底下不斷地流動著，隨時都給予臺詞以根據，賦予臺詞以生命。潛臺詞……就是使我們說出角色臺詞的那個東西”。潛臺詞存在於一切臺詞之中。一句簡單的話就可能有多種潛在意思，即所謂“弦外之音”、“言外之意”。當人物採取直接的方式表達思想感情時，他的臺詞與潛臺詞是一致的。當人物採取曲折的方式表達達思想感情時，他的話中就有瞭“弦外之音”、“言外之意”。
潛臺詞和語言行動緊密相關，它是為影響對手而存在的。潛臺詞影響對手時，常常伴隨著內心形象的畫面視像。如向對手講述北方的嚴寒或南方的酷熱，它能使對手不僅聽到語言的潛在意思，而且還在內心裡看到某些被渲染的景象。這些潛臺詞和同時出現的景象，被斯坦尼斯拉夫斯基稱之為“插畫式的潛臺詞”。斯坦尼斯拉夫斯基說“在行動領域中稱為貫串行動的東西，在語言領域中我們稱為潛臺詞”。演員應充分運用語言技巧，使對手和觀眾都能清楚地感受到臺詞中的“言外之意”。斯坦尼斯拉夫斯基說“作傢創造臺詞，演員創造潛臺詞”。
內心獨白則是規定情境中人物行動過程的思想活動。演員運用“內心獨白”規范人物的思考，並組織成不斷的線。不論在說出臺詞時，或停頓時，還是在傾聽對手臺詞時，都在自己內心裡即興地產生出無聲的內部語言，這種內部語言具有片斷的不完整的性質，有時是一個短的詞組，有時甚至是一個詞、一個問號或感嘆號，並非必須有完整的語句形式，並且要防止事先寫好大段獨白，在表演時無聲地背誦，而應當即興創造，相對固定，在演出中生動靈活地再現這些思考判斷過程。
人的思想活動雖然是在內心進行，但卻能從外部的各方面反映出來。演員在進行創造時，要積極尋找各種外部表現手段和機會把體驗到的內心獨白鮮明地體現出來，使人物的內心生活充分地展示在觀眾面前。
潛臺詞與內心獨白都是人物行動於規定情境中的內心活動。前者屬於心理行動范疇，是必須作用於對手的；後者是人物接受客觀刺激時的感受、判斷和決定的思考過程。兩者相輔相成而構成人物的內在精神生活。這些內容作傢都沒有在臺詞中直接寫出來，因而它是演員進行創造的重要課題。