動作的組織與選擇

　　表演技巧術語。動作指形體動作，是話劇演員實現舞臺行動、體現角色性格的創作手段之一。組織與選擇指演員扮演角色時運用動作這個創作手段的技能。

　　動作的組織著重解決角色做什麼的問題。它的根據是角色的行動目的與生活邏輯。組織動作就是為瞭讓觀眾看清楚角色在做什麼，為什麼而做。演員在確定瞭角色的舞臺行動線索後，就要根據行動目的，結合臺詞中對動作的提示，以及字裏行間對動作的暗示，加上劇作傢寫在劇本中的動作指示，進行藝術想像，逐步琢磨錘煉煉成具體的舞臺動作的邏輯順序。這是演員體現角色現象的物質基礎，它應該與人物的情感的線索吻合，並能在演出時激起相應的內心體驗。這一創作過程一般在排演的初期階段中完成。

　　動作的選擇著重解決角色怎樣做的問題。它的根據是角色的行為邏輯、性格邏輯。當從粗排進入細排階段時，演員應嚴格按角色性格要求推敲動作的做法。可以重新設計多種方案，在導演幫助下進行選擇，確定最佳方案；可以對原有動作進行修飾、去蕪取精、美化和強化，使其更為符合性格色彩；也可將生活中汲取來的典型性動作用在最恰當的地方，以加強表現力與鮮明性，使角色個性突出、觀眾印象深刻。選擇動作需要精心設計，反復錘煉，達到掌握自如的程度，使觀眾看來好像自然流露。選擇定的動作又被組織進動作的邏輯順序之中。

　　動作的組織與選擇兩個方面是互相聯系、在創作過程中有時難分先後的重要創作環節。可以事先造型設計，在排演中通過實踐檢驗而確定最佳表現方式；也可以先從行動目的出發，在排演中即興適應、自然流露，事後再予整理選擇，修飾美化。經循環往復後達到內外統一，動作與性格邏輯一致的目標。但在理論上，常可見到有“從內到外”、“從外到內”之爭。前者主要追求情感表達的生動性，因為他們看到一些演員表演中有“設計的痕跡”；後者主要追求動作刻畫的準確性，因為他們看到另一些演員表演時缺乏個性化，表現力貧弱。但是中外古今優秀演員則不論其主張如何，在實踐中總是力求達到生動性與準確性的統一。