中國宋代重要建築木構件上的彩畫。現存實例已不多見，但可通過宋李誡所著的《營造法式》得到系統的瞭解。
宋代彩畫除用於簷下外，柱子上也廣泛使用。
《營造法式》在“彩畫作制度”中載錄瞭5個內容：
① 繪製程式──襯地、襯色、細色和貼金。襯地，先以膠水遍刷，然後根據彩畫類型和品質要求，再刷白土或鉛粉，或用青澱和茶土刷之；襯色，即在襯地上畫出圖案的大色塊，以（（各種）草色和粉，分襯所畫之物；細色，是在襯色上分色描繪細部，或疊暈，或分間剔填，並以赭筆或墨筆描畫，最後，必要時用鰾膠水貼金。②調制顏料，即制做單色和分色的方法，單色的制做先把原料研成細末，再以清水，或熱湯浸泡、淘汰和沉淀，使用時根據不同色料，需加湯或膠水“令稀稠得所用之”；分色指的是對同一種顏色不同色度的離析，它的方法是把泡制好的顏料，“研令極細，以湯淘澄，分色輕重，各入別器”，以分出青華（或綠華、朱華）、稍深的二青（或二綠、二朱）、更深的三青（或三綠、三朱）和最深的大青（或大綠、深朱）。③疊暈和間裝的原則：疊暈即同一色相不同色度的順序變化，間裝為不同色相的搭配。疊暈以青色為例，“自淺色起，先以青華，次以二青，次以三青，次以大青。”青華之外暈白，大青之內“用墨或礦汁壓深。”使花紋輪廓清晰，色澤鮮麗，取得“如織繡華錦”的裝飾效果。構件邊棱，疊暈要深色在外，花紋則淺色在外，與外棱對暈。間裝如“青地上花紋，以赤黃、紅、綠相間，外棱用紅疊暈；紅地上花紋，以青、綠為主，心內以紅相間，外棱以青或綠疊暈；綠地上花紋，以赤黃、紅、青相間，外梭用青、紅、赤黃疊暈”等。總之要冷暖相間，青、綠、紅相間。此外，於“五色之中，唯青、綠、紅三色為主，餘色膈間品合而已”。④6種主要的彩畫形制，即五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝、丹粉刷飾和雜間裝。五彩遍裝是最華麗的；碾玉裝以青、綠為主色；青綠疊暈棱間裝，即構件身內通刷土朱，邊棱等處“並用青、綠疊暈相間”，呈暖色調；丹粉刷飾，同解綠裝一樣，隻是邊棱改用白粉勾描，用色古樸。唐代建築已普遍采用；雜間裝是以上各種彩畫的摻雜混用，如五彩間碾玉、碾玉間畫松紋等。⑤宋式彩畫的紋樣，有花紋、瑣紋、雲紋、飛仙、飛禽、走獸和人物。其中各類紋樣又包括若幹花品，如花紋包括有九品：即海石榴、寶相花、蓮荷花、團窠寶照、圈頭合子、豹腳合暈、瑪瑙地、魚鱗旗腳、圈頭柿蒂等。各品花紋，都有它適宜運用的構件和部位。
宋《營造法式》闌額彩畫圖案
宋式彩畫與唐代較為簡樸的彩畫相比，色彩華麗，紋樣品類繁多，構圖活潑、筆墨酣暢，在中國建築彩畫發展史上有著重要的歷史地位和成就。