И.И.列維坦
俄國畫傢。1860年8月18日生於立陶宛基巴爾塔一個鐵路職工傢庭，1900年7月22日卒於莫斯科。早年曾在莫斯科繪畫雕刻建築學校學習，因父母早逝生活貧困，常因繳不起學費而受到退學的威脅。青年時代，由於他的猶太血統統，又受到大俄羅斯沙文主義的壓迫，他的作品充滿瞭憂鬱，但他熱愛大自然，畫面基調明麗歡快。
在列維坦學生年代的作品《黃昏》（1877）、《春天·有太陽的日子》（1877）中，可以看到他的老師А.К.薩夫拉索夫的影響。1879年，他的一幅《林間小路》（又名《索柯爾尼基之秋》）為當時著名的收藏傢和藝術鑒賞傢特列恰可夫看中，並收購瞭這幅作品，這對列維坦是極大的鼓舞。1884年，他從學校畢業後便專事風景畫創作。1888年左右，列維坦嶄露頭角，在他充滿朝氣的《伏爾加河組畫》中，顯示瞭他用抒情的筆調再現自然的才華。組畫中的《傍晚》、《雨後》、《白樺叢》，已是相當成熟的作品。他善於抓住景色中平凡的角落，表達大自然內在的情緒，引起人們豐富的聯想。
19世紀90年代，是列維坦創作的盛期。他的4幅作品《深淵旁》(1892)、《弗拉基米爾路》(1892)、《晚鐘》(1892)和《墓地上空》(1894)，是他在風景畫中表現時代氣息的探索。與《伏爾加河組畫》對俄羅斯自然景色的贊美完全不同，深刻表達瞭當時壓抑的社會情緒。被稱為俄國歷史風景畫的《弗拉基米爾路》，描寫的是一條沙皇黑暗統治形成的路。十字路口孤獨的墓碑和路標、陰霾的天空、遊動的雲塊，加強瞭畫面的悲愴和淒涼氣氛。《深淵旁》反映一個姑娘為愛情而殉身於死水潭的故事。整個畫面寂靜而恐怖，具有傳奇的色彩。《晚鐘》畫的是俄國古城的一角，在明麗的色調中包含著沉鬱，傳達瞭人們對古老過去的精神寄托。列維坦兩年以後畫成的《墓地上空》，綜合瞭前3幅作品的聯想和情緒，以紀念碑式的構圖，描繪瞭雷雨將臨、狂風驟起的時刻。畫面具有宏偉、蒼勁的旋律（見彩圖）。
《墓地上空》（1894） И.И.列維坦（俄）
90年代中期，俄國革命運動面臨新的高潮，社會上進步勢力的活躍，影響到列維坦精神面貌的改變。他開始在作品中流露瞭對生活的信心。因此在他生命的最後5年中，創作瞭一系列基調愉快和歡樂的作品。如1895年展出的3張風景畫：《伏爾加河上的清風》、《三月》和《金色的秋天》，就充分流露瞭列維坦內心的激動與喜悅。
《三月》
之後，列維坦因健康原因到意大利、瑞士、法國去療養，其間也畫瞭不少風景畫，如《科莫湖》、《勃朗山》等，畫中雖表現瞭他高超的技法，但無親切的感情。在這階段中，列維坦對印象派畫傢的技法進行瞭認真的研究，並從中吸取瞭值得借鑒的東西。但他沒有流於對光、色客觀的追求，而是對形象進行高度的概括。在他後期的一些作品中，如《春天·大水》、《農村中的月夜》、《黃昏裡的草垛》、《夏天的傍晚》，可以看到上述的特點。他在逝世前不久完成的《湖》(1899～1900)，運用明朗、輕快的色彩節奏，對自然的形象進行瞭高度概括，是他藝術上不斷探索的總結。
從1898年起，列維坦回到他的母校莫斯科繪畫雕刻建築學校從事教學工作。1900年6月初，因帶領學生外出寫生而得瞭感冒，引起心力衰竭，終於與世長辭。在葬禮之後，列維坦的親人們在他的書桌裡找到一大束書信，上面附有他的一張小紙條，要求在他死後將這些私人信件焚毀。親人們按照他的遺願去做瞭。但很多有價值的材料──包括契訶夫及其他畫傢給他的手稿都付之一炬，失卻瞭很多研究畫傢的珍貴資料。