N.佈瓦洛
法國詩人、文學理論傢。繼承他父親遺產後，放棄以律師為職業的意圖，專心從事文學創作。年輕時曾和一些所謂自由派的文人來往，其中包括喜劇傢莫裡哀和悲劇傢拉辛。這一時期，他寫瞭若幹諷刺詩，對當時某些官方和半官方人士往往採取訕訕笑的態度。中年開始和權勢人物接近，由於路易十四的外室蒙代斯邦男爵夫人的引薦，佈瓦洛覲見瞭太陽王。1677年和拉辛同時被任命為“國王的史官”，享受年俸二千金路易的優遇。1684年當選為法蘭西學院院士。
佈瓦洛青年時期的作品主要是《諷刺詩》，第1至7 卷發表於1666年；第8、9兩卷發表於1668年。1666年還發表瞭一部《小說人物的對話》，諷刺的矛頭指向當時附庸風雅、咬文嚼字的文人。中年時期的重要著作是《詩藝》(1674)。此外，還有《尺牘詩》（詩體書簡，9卷，1674～1683）。晚年除繼續寫《諷刺詩》和《尺牘詩》外，著文反對沙爾·佩羅等人的厚今薄古的主張。他的《關於龍琴的思考》就是為此而作。
《詩藝》是佈瓦洛的代表作，在文學史上被認為古典主義文學理論的經典，它對17世紀以及後來的法國文學影響很大。這部用勻整的亞歷山大詩體(每句12音綴)寫的文學理論，共分四曲：第一曲是一般性的原則，如寫作必須有靈感；熱愛理性，遵循馬萊伯開創的道路；聽從一個“賢智的友人的勸告”等。第二曲論述牧歌、挽歌、頌詩、長歌行、十四行詩、歌謠等體裁。第三曲論悲劇、喜劇和史詩等體裁的創作規律；作者反對悲劇用浪漫主義的格調，反對喜劇油腔滑調，也反對在作品中追求十全十美的英雄人物；他重視觀察人、描繪人。第四曲對作傢們提出一些合乎正常情理的忠告。
佈瓦洛不是古典主義理論發明者。《詩藝》中的主要論點，如悲劇的“三一律”等，在他以前就已有人提出。但是《詩藝》把古典主義文學的主要觀點編寫成簡練通暢、便於記誦的詩句，對古典主義理論的普及起瞭很大的促進作用。
參考書目
A.Bray，Boileau，l' Homme et l' Oeuvre，1942.