卡拉瓦喬
義大利畫傢。1573年9月28日生於卡拉瓦喬，1610年7 月18日病死於埃爾科萊港。原名米開朗琪羅·梅裏西，後以出生地名世。他的父親是當地的建築師，他不滿11歲時移居米蘭，在S.彼得紮諾畫室學習。結業後，1588～11592年間到羅馬，畫瞭一些風俗畫和靜物畫，偶然也畫一些宗教畫，但未引起人們的註意。其後，他和貴族們有瞭來往，並得以進入羅馬藝術界。
由於得到一位紅衣主教的幫助，卡拉瓦齊第1次得到瞭教會的訂件，為孔塔雷利禮拜堂作幾張畫，其中有著名的《聖馬太與天使》、《聖馬太被召》等。這批訂件使他博得瞭聲譽，但人們對他評價不一，有些人對他獨特的手法和大膽的技巧發生興趣；有些人則對他所畫人物的粗野形象感到不滿。卡拉瓦喬無視外界對他的毀譽，又連續畫出瞭許多作品如《基督下葬》(1602～1604)、《聖母之死》(1605～1606)等。1606年5月卡拉瓦喬參加一次鬥劍遊戲，因發生口角引起決鬥，打死對方，不得不離開羅馬，走上瞭逃亡之路。他從羅馬到瞭那不勒斯，之後又到馬耳他和西西裡，在這些地方他都留下瞭作品。
卡拉瓦喬是一位有創造性的畫傢，從不步人後塵。由於長期與普通勞動者相處，又受到出生地寫實主義畫風的影響，他重視面對自然本身作畫。在接受教會訂件以前，他畫的大都是風俗畫和靜物畫，其風俗畫多表現下層平民的生活習俗，如《賭徒》等。在他之前，意大利畫傢幾乎沒有畫過純粹的風俗畫。他即使在從事宗教題材的畫件時，也總是把宗教事件表現成普通人中間的普通事。如《聖馬太與天使》，聖徒馬太被他畫成一個光著腳板的粗笨的莊稼漢，在天使的指點下吃力地寫福音書。教會對這種粗鄙的描寫大為不滿，退回訂件，叫他重新畫。
《賭徒》
卡拉瓦喬對油畫的發展有獨到的貢獻。他創造瞭一種強調明暗對比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉於黑暗中，好像置於深而暗的地窖中一樣，然後用集中的光把主要的部分突出來。這種畫法使畫面明暗對比十分強烈，形體顯得結實厚重，同時陰影使多餘的東西完全隱入暗中，而用光來顯示畫傢想引起觀眾註意的東西，使構圖十分簡潔而單純。
卡拉瓦喬打破瞭文藝復興繪畫中慣用的平列物體的透視手法，他喜歡用縱深的透視，使畫面人物的安排和動作向畫幅的深處展開。在《埃毛斯的晚餐》一畫中，基督向前伸出的手似乎打破瞭畫幅的平面，使繪畫中的空間和觀眾的空間結合在一起。卡拉瓦喬運用這種手法的意圖是為瞭使繪畫更能夠在所處的環境中發揮作用。這種手法為後來的巴洛克畫傢所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點之一。
卡拉瓦喬在17世紀初成為一名很有影響的畫傢。雖然他在羅馬的創作不被訂件者賞識，而且還常常受到敵對者的攻擊，但他卻非常引人註意，有不少忠實的模仿者和後繼者。P.P.魯本斯在當時就識出他繪畫的價值，建議藝術收藏傢重金收購。意大利有一批以B.曼弗雷迪為首的畫傢，著力地發展瞭卡拉瓦喬作品中的風俗畫因素。還有一批從北歐來的畫傢，在羅馬認真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，並把他的畫風帶回本國。在荷蘭形成瞭一個卡拉瓦喬派中心，這個中心影響瞭像倫勃朗這樣的重要畫傢。此外，西班牙、法國、德國也都有取法卡拉瓦喬的畫傢。他對於歐洲繪畫的發展作出瞭突出的貢獻。