戲曲中表現身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式。常用於偵察、巡查、夜行、暗襲或趕路等特定情境。是武戲演員的基本功之一。主要由正、反雲手，各種踢腿和飛腳，鏇子，蹦子，掃堂腿，飛天十響以及快三步(也叫跨三步)等動作組合而成。有時加一些武功“排頭”(如跳鐵門檻、翻串筋頭等)和踢鸞帶的技藝；女腳色的走邊主要由正、反雲手和鷂子翻身，蹦子，快三步等動作組成，或間以撲虎，烏龍絞柱，前橋，後橋等翻滾撲跌技藝，繁簡因劇而異。一說是從山西梆子《白虎鞭·走邊》一折中的舞蹈身段演變而而來。有單人走邊（如京劇《惡虎村》中黃天霸的夜行），雙人走邊（如京劇《盜仙草》中鶴童、鹿童的巡山），多人走邊（如京劇《四傑村》中餘千、濮天鵬、鮑金花，馮洪營救駱宏勛一場，《拿高登》中花逢春、呼延豹、秦仁、徐士英的夜探艷陽樓）等多種形式。走邊時大都身著輕便短裝（如抱衣、抱褲或戰裙、戰襖），穿薄底靴，空身徒手。也有穿改良靠的，如《扈傢莊》的扈三娘；穿箭衣的，如《夜奔》的林沖；京劇《挑滑（華）車》的高寵在“觀陣”一場的舞蹈，雖然身紮大靠，也稱走邊，屬特例。有時演員身上、手上還要持帶兵器等砌末，如京劇《蜈蚣嶺》的武松執拂塵，挎腰刀；《狀元印》的常遇春執馬鞭、大槍，《探莊》的石秀挑扁擔，《夜奔》的林沖挎寶劍等。這些戲的走邊動作較一般走邊復雜，難度也更大。根據不同的規定情境，可以運用不同的伴奏方法以烘托戲劇氣氛:隻用镲鍋、小鑼、間有曲牌、演員連唱帶舞的稱“響邊”；隻用輕輕的堂鼓聲，不伴以任何樂器的稱“鼓邊”與稱“啞邊”；用全堂鑼鼓的稱“走邊”。此外，表現在水上行舟的，常用小鑼突出水聲效果，稱“水邊”，如京劇《落（駱）馬湖》中萬君兆、黃天霸等乘船潛入落馬湖水寨一場。走邊的表演要求動作靈敏，節奏明快，於輕巧中見穩重。經過演員的精心創造，不同劇目中的走邊，可以表現不同的性格和情境。
走邊在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同，各有自己的風格特色，但運用規律基本相同。