清初文學傢。字澹心，一字無懷，號曼翁，又號曼持老人。福建莆田人，僑居南京。晚年退隱吳門，漫遊支硎、靈巖之間，征歌選曲。他與杜濬、白夢鼎齊名，時稱“餘、杜、白”。
餘懷才情豔逸，其詩詞用筆較為深細，表現出悠情綿邈的意境。如《由畫溪三箬至合溪》：“畫舫隨風入畫溪，秋高天闊五峰低。綠蘿僧院孤煙外，紅樹人傢小閣西。箬水長清魚可數，篁山將盡鳥空啼。桃源不是無尋處，楓葉紛紛路轉迷”，將其悵惘之情，溶入蒼涼寥落的畫面之中。朱彝尊評此詩詩有“晚唐風格”，有一種“秋花”式的“幽艷晚香之韻”。尤其是明亡後，他對一代興衰，發出千秋感慨，頗多淒麗之辭。他的六首感遇詞，通過和王介甫、蘇子瞻、陸放翁、劉後村等人的詞作，形象地描寫瞭在“故國傾覆”的情況下，一個“九分憔悴”、“心事成灰”的“江南遊子”的悲哀。這些作品情感淒愴，詞采清麗，頗為吳偉業、王士禛所稱道。
此外，他的筆記《板橋雜記》記載狹邪之事，共分3卷，上卷雅遊，中卷麗品，下卷軼事。其自序曾闡述瞭以狹邪、艷冶之事生發感慨的原因，認為：“鼎革以來，時移物換。十年舊夢，依約揚州。一片歡場，鞠為茂草。紅牙碧串，妙舞清歌，不可得而聞也；洞房綺流，湘簾繡幕，不可得而見也；名花瑤草，錦瑟犀毗，不可得而賞也。間亦過之，蒿藜滿眼，樓館劫灰，美人塵土，盛衰感慨，豈復有過此者乎！”因此，極力渲染當年的繁華，以對照今日的淒涼，是這本筆記的寫作上的特點。
著有《味外齋文稿》、《研山堂集》、《秋雪詞》、《板橋雜記》、《東山談苑》、《硯林》等。