日本畫傢，宗達光琳派的創始者。宗達的身世不甚明晰，但可以確認為俵屋字型大小的畫店主人。他作為京都的上層市民階級成員，與當時的文化名人本阿彌光悅等交往甚密。他的畫店以生產色紙、和歌紙箋、扇面畫等為主，也集聚瞭不少畫工作畫，實際是一所繪畫作坊。他本人是創作力旺盛的畫傢，約1600年開始與光悅進行書畫合作，作品以金銀泥制畫箋為特點，表現出他的獨創才能。在這期間他漸漸由平面的紋樣式繪畫發展到富於起伏凹凸的繪畫，在水墨畫方面亦揮灑自如而成為地位較高的畫傢，這時的作品常使使用“伊年”的印章。不過，這些作品不一定全部是宗達的手筆。1621年重建京都養源院時，他畫瞭杉木門扉《松圖》、《獅子圖》、《白象圖》等。晚年多作屏風畫，在許多作品背面簽署時，幾乎全有“法橋”的稱號。
《膘圖屏風》
宗達的作品種類和畫風殊異甚多，在使用材料方面亦有許多獨到之處。他和光悅的金銀泥畫箋，書畫一體，別開生面；在扇面畫上的色彩浸潤沒骨法，亦醒人耳目。經過種種實踐與推敲，晚年產生出一種獨特的構圖。此外，宗達吸取中國水墨畫沒骨法的特長，非常善於驅使墨色和水份的浸潤變化，產生出獨自的大和繪水墨畫新樣式。更為重要的是，他以獨特的意匠和構圖、洗練而單純的色彩，使障壁畫中的日本趣味和裝飾美面目更新。此外，宗達青年時代所學過的古典傳統技法，運用在創作大和繪手卷時，為傳統技法註入瞭新鮮血液，他的創新被認為是大和繪的復興者。他的畫風由尾形光琳承襲並加以發展，確立瞭在日本美術史上有影響的宗達光琳派。其主要作品還有《四季草花圖畫箋》、《扇面貼交屏風》、《風神雷神圖》、《舞樂圖》、《關屋標圖》、《蓮池水禽圖》、《牛圖》等。