呂驥
中國音樂理論傢、作曲傢、音樂活動傢。原名呂展青。1909年4月23日生於湖南湘潭，逝於2002年1月5日。
生平 少年時自學簫、笛、揚琴、琵琶，，後又自學鋼琴、小提琴。1927年離開湖南省第一中學後，先後當過中、小學音樂教師和報館校對員及雜志編譯員。1932年在武漢與張庚等創建武漢左翼戲劇傢聯盟，1933年參加上海左翼戲劇傢聯盟音樂小組的活動。1935年聶耳出國後，他主持音樂小組的工作，與沙梅等人組織業餘合唱團，開展群眾抗日救亡歌詠活動。1936年初，左翼劇聯決定解散時，他除與孫師毅組織瞭歌曲作者協會（原名詞曲作者聯誼會）外，還組織瞭歌曲研究會，並經常去女工夜校教歌。在此期間，他創作瞭許多群眾歌曲，並參加瞭進步電影的音樂工作。呂驥在上海期間，曾3次就讀於上海國立音樂專科學校，學習鋼琴、聲樂和理論作曲。
1937年初，呂驥從上海到北平、綏遠等地，在學生和抗日前線的士兵中，開展救亡歌詠活動。“七七”事變以後，呂驥到山西，在犧牲救國同盟會、決死縱隊從事宣傳工作。同年10月到達延安，在抗日軍政大學和陜北公學工作，並參加籌建延安魯迅藝術學院。1938～1945年，他先後在該院任音樂系主任、教務主任及副院長等職。
1945年抗日戰爭勝利後，呂驥率領魯迅藝術學院大部分師生赴東北解放區，先後任東北大學魯迅文藝學院副院長、院長。1948年春，他籌建東北音樂工作團並任團長。1949年，中華全國音樂工作者協會成立，呂驥當選為主席，同時負責中央音樂學院的籌建工作。1949～1957年，任中央音樂學院副院長。在1953、1960、1979年的3屆中國音樂傢協會全國代表大會上，都當選為主席，1985年的第4屆代表大會上，當選為名譽主席。1985年當選為國際音樂理事會名譽會員。
音樂創作 呂驥的主要創作領域，是在聲樂體裁方面。從30年代初，至抗戰初期，他的主要作品有：《自由神》（電影《自由神》主題歌，孫師毅詞）、《新編“九一八”小調》（活報劇《放下你的鞭子》插曲，崔嵬詞）、《中華民族不會亡》、《保衛馬德裡》（麥新詞）、《射擊手之歌》、《武裝保衛山西》等。在延安和敵後抗日根據地時期的作品，主要有：《抗日軍政大學校歌》（凱豐詞）、《陜北公學校歌》（成仿吾詞）、《“五四”運動歌》(馮文彬詞)、《畢業上前線》（成仿吾詞）、《大丹河》（話劇《大丹河》插曲）、《開荒》（天藍詞）、《參加八路軍》（活報劇《參加八路軍》插曲，崔嵬詞）、《華北聯合大學校歌》（成仿吾詞）、《鐵路工人歌》（蕭三詞），以及大合唱《鳳凰涅槃》（郭沫若詩）等等。中華人民共和國成立後，呂驥仍然創作瞭不少歌曲，如《反對細菌戰》(郭沫若詞)、《紅領巾萬萬歲》（郭沫若詞）、《祖國頌》、《美國黑人要自由》（光未然詞）、《遊紅山公園》(老舍詞)、《開炮、開炮》（田間詞）、《文明之師》(楊成武詞)等。
呂驥的聲樂作品，具有鮮明的時代性、戰鬥性和群眾性。在題材、形式、音調的構成上顯示瞭他的創作個性。他創作的民歌風格的作品，也各有特色，特別是《開荒》、《大丹河》等歌曲，吸收瞭民間音調，在結構上采用瞭新的手法。八聲部及四聲部混合使用的5個樂章的大型合唱《鳳凰涅槃》，是他對以戲劇性、敘事性為主導的一類音樂體裁，在曲調創作、結構形式、風格特點以及音樂內涵等方面進行瞭一次新的探索。
理論著述 在抗日救亡歌詠運動時期，呂驥發表瞭《新音樂的展望》、《偉大而貧弱的歌聲》、《論國防音樂》、《音樂的國防動員》等文章。在這些文章中，他闡述瞭群眾歌曲的社會意義以及對全國音樂運動的影響。他提倡“新現實主義”，反對“傷感主義”、“自然主義”，要求創作上既要有民族形式，又要有抗日救亡的思想內容。1945年呂驥在延安還撰寫瞭《中國民間音樂研究提綱》，對民間音樂的研究范圍和研究方法發表瞭自己的見解。
呂驥很重視中國古典音樂的研究。他積極支持北京古琴會的成立，倡導古琴打譜工作，促進《琴曲集成》的編輯出版，並寫瞭《略論七弦琴音樂》的序言。
1977年春夏，呂驥和黃翔鵬等4人組成古代音樂文物調查小組，到河南、山西、陜西、甘肅4省考察先秦音樂文物，著重研究瞭陶塤與編鐘，獲得瞭對西周、春秋時代的編鐘能夠在一個鐘上發出兩個音的重要成果。這是過去典籍上沒有記載過的中國勞動人民的重大創造。中國對五聲音階始於何時，一直沒有定論，通過這次對陶塤的調查，獲得瞭中國五聲音階形成於母系氏族社會後期的論證。他的《從原始社會到殷商的幾種陶塤探索我國五聲音階的形成年代》的論文，填補瞭中國音樂史研究中的一項空白。
呂驥還很重視對民族音樂遺產的收集、整理和研究工作。早在1945年他領導的陜甘寧邊區民間音樂研究會，就編印瞭《邊區民歌選》、《河北民歌選》、《郿鄠》等十幾本民間音樂資料。1948年在東北又編選出版瞭《東北民歌選》和《民間音樂論文集》。1979年，在他的主持下，由中國音樂傢協會與文化部合作，恢復瞭由於“文化大革命”而中斷瞭的《中國民間歌曲集成》的編輯工作。這部預計30多卷的集成編輯工作，得到瞭各省、市音樂工作者的支持。同時還開展瞭《中國器樂集成》、《中國戲曲音樂集成》和《中國曲藝音樂集成》的編輯工作。