中國北宋繪畫評鑒著作。李廌著。李廌，字方叔，華州（今陝西省華縣）人。少孤貧，其才華受到蘇軾讚賞。中年以後絕意仕進，寓居長社(今河南省長葛縣東)。宋時貴族文人士大夫多酷愛書畫，收藏鑒賞蔚然成風。元符元年(1098)趙令畤為襄陽令，行囊中貯帶名畫，李廌加以評鑒，輯此《德隅齋畫品》。
《德隅齋畫品》著錄作品22件，計唐畫4卷，五代畫13卷，宋畫5卷。這些作品至今皆早已失傳，但由於李廌對其內容及藝術成就加以評述，且行文精妙，描述述具體，可以從中瞭解唐至北宋一些畫傢的風格特點，對繪畫史研究及古書畫鑒定有重要價值。五代時期是花鳥畫發展重要階段，出現瞭徐熙、黃筌兩位重要的畫傢，徐熙作品今已失傳，古代典籍對其藝術風格記述亦甚簡略，《德隅齋畫品》記徐熙《鶴竹圖》，“叢生竹筱，根幹節葉，皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂，而其蕭然有拂雲之氣”，成為瞭解徐熙繪畫風貌的重要依據。又記黃筌《寒龜曝背圖》，則指出黃筌“平時所作雀竹、龜鱉、龍，亦皆淡色鮮華，以示其巧，此獨為水墨”，“筆墨老硬，無少柔媚”，有助於全面瞭解黃筌的藝術造詣。其他如記石恪滑稽玩世，所畫《翁媼嘗醋圖》、《鬼百戲圖》甚至《玉皇朝會圖》中的一些形象帶有諷刺因素，“欲調後人之一笑也”。張圖畫《紫微朝會圖》“不思吳衣當風曹衣出水之例，用淡墨粗筆如草書，顫掣飛動，勢極豪放，至於作面、手及諸服飾儀物，則用細筆輕色”，展示瞭五代以後道釋畫中的世俗化傾向及風格畫法的變化。又記李公麟畫長帶觀音及石上臥觀音，皆前代所未見，已超出宗教崇拜形象范圍而成為士大夫繪畫創作。其他如《番客入朝圖》粉本、趙公祐佛像、關仝《仙遊圖》、孫知微《雪鍾馗》、郭忠恕界畫《樓居仙圖》，亦皆生動具體，使人如睹繪畫。《德隅齋畫品》對作品不分等第，與一般品藻著述體例不同，但由於李廌富於文藝修養，評鑒精當，切中妙理，不為空泛之語，是現存宋代繪畫重要評鑒著作。